Kashtanka este personajul principal al operei. Câinele este o încrucișare între un teckel și un bătrân cu o față asemănătoare vulpei.

Acest câine aparent discret are o soartă interesantă. Trăind într-o casă de dulgher, nici nu-și putea imagina că mai există o viață. Ea a împărțit toți oamenii în proprietari și clienți. Proprietarii sunt oameni amabili care o hrănesc, se joacă cu ea, uneori bat și țipă, dar au voie. Clienții sunt străini care pot fi mușcați de picioare.

Odată, proprietarul a luat-o cu el la client. S-a întâmplat ca Kashtanka s-a pierdut. Bietul animal! Înghețată și flămândă, a alergat pe străzi, căutându-și stăpânul și nu l-a găsit. Epuizat, câinele a ajuns lângă intrarea altcuiva, unde un străin a întâlnit-o și a dus-o să locuiască cu el.

Kashtanka intră într-o altă lume. Aici animalele nu sunt bătute, nu sunt strigate la ele, sunt hrănite din belșug. Ea primește o nouă poreclă - mătușă. În noua casă, întâlnește alte animale și își face prieteni. Dar, în ciuda tuturor acestor beneficii, câinelui îi este dor de stăpânul său, fiul său Fedyushka.

Curând, noul proprietar o învață treaba cu circul și o duce la arenă cu un spectacol. Spre fericirea incredibilă a lui Kashtanka, un tâmplar și fiul său vin la prima ei reprezentație și o recunosc. Ea scăpa totul și fuge la vechii ei stăpâni iubiți.

Lucrarea este plină de tristețe și bucurie. Scenele amuzante fac loc celor triste. Citind scenele cu Fedyushka jucându-se cu Kashtanka, te enervezi pe acest băiețel pentru că își bate joc de bietul animal. Zâmbești involuntar când faci o piramidă, animalele cad și te simți trist în momentul morții gâștei Ivan Ivanovici.

Ce ne învață această lucrare? Care este morala poveștii unui câine simplu?

Cu opera sa, A.P. Cehov arată ce animale devotate și credincioase. Nu fiecare persoană are această calitate. Chiar și în cele mai bune condiții, nu uită de vechii ei stăpâni și se întoarce la ei cât mai curând posibil.

Datorită acestei lucrări, învățăm să-i tratăm pe frații noștri mai mici cu mare atenție și grijă. Trebuie înțeles că animalele sunt creaturi fără apărare, trebuie să ai grijă de ele și să le protejezi de adversitate. Ce s-ar întâmpla cu Kashtanka dacă nu ar întâlni un străin? Ar putea să înghețe sau să moară de foame.

Nu doar că autorul a descris moartea gâștei Ivan Ivanovici. Această scenă sugerează că în orice moment se poate întâmpla să nu existe dragă și persoana iubita. Trebuie să apreciem fiecare moment trăit împreună, să ne bucurăm de fiecare moment.

Istoria Kashtanka nu va lăsa indiferent niciun cititor. După ce citesc această lucrare, oamenii vor deveni puțin mai amabili.

Analiza lucrării Kashtanka 2

Povestea „Kashtanka” a fost scrisă de Anton Pavlovici Cehov în 1887. A fost publicată în ziarul New Times. Personajul principal al lucrării este câinele mic Kashtanka. O creatură drăguță - o încrucișare între un teckel și un bățar, cu bot de vulpe. Aceasta nu este doar o poveste despre viața unui câine. Aceasta este o descriere a relației dintre animal și om, prietenia animalelor cu patru picioare. O poveste despre devotamentul unui câine.

Kashtanka a locuit în casa maestrului dulgher Luka Alexandrovich și a fiului său Fiodor. Și, deși mâncarea era puțină, uneori trebuia să te mulțumești cu rămășițele de lipici de tâmplărie, iar jocurile lui Fedyushka erau crude - Kashtanka era foarte devotată proprietarilor ei, nu înțelegea cuvintele, știa să le înțeleagă dorințele prin expresia facială și intonație. Avea propriile ei idei despre oameni. Le-a împărțit în clienți și proprietari. A apucat calmă clienții de picioare, dar de la proprietari a suportat cu răbdare chiar și bătăile. Adesea noaptea avea vise, nu întotdeauna bune. Kashtanka era mulțumită de viața ei și își iubea gazdele.

Dar odată ce totul s-a prăbușit, în urma tâmplarului beat, Kashtanka s-a pierdut. Ea a încercat să-l găsească pe Luka Alexandrovich, dar toate încercările au fost în zadar. Câinele era foarte obosit, frig și flămând. În această stare, un trecător a luat-o și a adus-o acasă. Așa că a ajuns în casa unui clovn de circ, unde i s-a dat un alt nume - mătușă. Kashtanka și-a găsit o nouă familie. Pe lângă ea, în casă locuiau pisica Ivan Ivanovici, gâsca Fiodor Timofeevici, iar în curte locuia porcul Khavronya. Toți erau artiști de circ. Kashtanka privea clovnul și animalele repetă în fiecare zi. Câinele a fost tratat bine în casă, gâsca i-a permis să mănânce din bolul lui. Dar i-a lipsit multe viata veche.

În casa noului proprietar, tanti a cunoscut nu numai bucuria, ci și amărăciunea pierderii. Fiodor Timofeevici a murit, un cal l-a călcat în circ. Domnul Georges a început să-i învețe pe câinii mici trucuri, să-l pregătească pentru un spectacol în arenă. A fost o elevă talentată, a îndeplinit toate comenzile cu plăcere. A venit ziua premierei, proprietara a dus-o la circ, unde erau multe animale ciudate, necunoscute. Odată ajunsă în arenă, mătușa a fost la început confuză, i s-a deschis o nouă lume neobișnuită, unde era multă lumină și străini. Auzind vocea calmă a proprietarului, ea s-a liniștit și a început să facă trucuri. Publicul a aplaudat. Și deodată, printre aplauze și râsete, s-a auzit o voce care nu putea fi confundată cu alta. A fost Fedyushka, care a venit la spectacol cu ​​Luka Alexandrovich. Pe lângă ea însăși de bucurie, mătușa s-a repezit la astfel de rude și prieteni. Micul câine și-a recăpătat numele și vechii prieteni. S-au întors acasă împreună, Kashtanka a alergat la picioarele proprietarului. Viața în casa clovnului a lăsat amintiri plăcute în sufletul ei, dar era devotată lui Fedor și Luka Alexandrovich.

Câteva eseuri interesante

• Compoziție bazată pe tabloul lui Shishkin Winter in the forest (Hoarfrost) 3, Clasa 2

  Simt că e frig acolo. Zăpada este atât de frumoasă. Și gerul este deosebit de frumos. Ramurile negre sunt aproape invizibile, totul este argintiu cu ger. De asemenea, este multă zăpadă. Cerul este albastru! Nu un nor. Ar fi foarte frumos să mergi în această poză. Acolo gerul scârțâie, zăpada strălucește. Iarnă!

• Tema iubirii din povestea lui Bunin Caucaz

  Ivan Alekseevici Bunin este pe drept recunoscut de timp însuși ca unul dintre maeștrii prozei rusești. Poveștile lui sunt mici, dar continuă să se bucure de o popularitate nebună în rândul cititorilor și astăzi.

• Compoziție Cum afectează un vis o persoană?

  Fiecare dintre noi are vise. Cineva are vise mari, mergând mult înainte, în timp ce cineva are vise foarte mici, dar nu mai puțin semnificative. Din copilărie, visăm mai întâi la un fel de jucărie, apoi la un cinci pentru un sfert

• Ce îl face pe Bazarov un erou al timpului său? eseu

  Ce îl face pe Bazarov un erou al timpului nostru? Care este personalitatea lui? Cum s-a remarcat la vremea lui? Acum voi încerca să răspund la toate aceste întrebări și atunci va fi clar ce îl face un erou.

• Compoziție Viața în adâncurile spațiului

  Stelele sunt incredibil de frumoase. Uneori vrei doar să întinzi mâna spre cer și să le atingi, dar... Sunt atât de departe... Poate de aceea aș vrea să merg la ei?

1. Părți independente de vorbire:

• substantive (vezi normele morfologice ale substantivelor);
• Verbe:
• • sacramente;
  • gerunzii;
• adjective;
• cifre;
• pronume;
• adverbe;

2. Părți de vorbire de serviciu:

• prepoziții;
• sindicatele;
• particule;

3. Interjecții.

Niciuna dintre clasificările (în funcție de sistemul morfologic) ale limbii ruse nu se încadrează în:

• cuvintele da și nu, dacă acționează ca o propoziție independentă.
• cuvinte introductive: deci, apropo, total, ca o propoziție separată, precum și o serie de alte cuvinte.

Analiza morfologică a unui substantiv

• forma inițială la nominativ, singular (cu excepția substantivelor folosite doar la plural: foarfece etc.);
• substantiv propriu sau comun;
• animat sau neînsuflețit;
• gen (m, f, cf.);
• număr (unitate, plural);
• declinaţie;
• caz;
• rol sintactic într-o propoziție.

Planul analizei morfologice a unui substantiv

„Copilul bea lapte”.

Kid (răspunde la întrebarea cine?) - substantiv;

• forma initiala - bebelus;
• permanent caracteristici morfologice: animat, substantiv comun, concret, masculin, I-a declinare;
• trăsături morfologice inconstante: caz nominativ, singular;
• în analiza sintactică a propoziţiei joacă rolul subiectului.

Analiza morfologică a cuvântului „lapte” (răspunde la întrebarea cui? Ce?).

• forma initiala - lapte;
• constant morfologic caracteristică cuvântului: neutru, neînsuflețit, real, substantiv comun, declinarea a 2-a;
• trăsături morfologice variabile: acuzativ, singular;
• într-o propoziție cu obiect direct.

Iată un alt exemplu despre cum să faci o analiză morfologică a unui substantiv, pe baza unei surse literare:

"Două doamne au alergat la Luzhin și l-au ajutat să se ridice. El a început să-și dea praful de pe haină cu palma. (Exemplu din: Apărarea lui Luzhin, Vladimir Nabokov)."

Doamnelor (cine?) - substantiv;

• forma inițială este o doamnă;
• trăsături morfologice permanente: substantiv comun, animat, specific, feminin, declinarea I;
• nestatornic morfologic caracteristic substantival: singular, genitiv;
• rol sintactic: parte a subiectului.

Luzhin (cui?) - substantiv;

• forma inițială - Luzhin;
• credincios morfologic caracteristică cuvântului: nume propriu, animat, concret, masculin, declinare mixtă;
• trăsături morfologice nepermanente ale unui substantiv: singular, caz dativ;

Palm (ce?) - substantiv;

• forma initiala - palma;
• trăsături morfologice constante: feminin, neînsuflețit, substantiv comun, concret, declinarea I;
• morphos instabil. semne: singular, instrumental;
• rol sintactic în context: complement.

Praf (ce?) - substantiv;

• forma inițială - praf;
• trăsături morfologice principale: substantiv comun, real, feminin, singular, animat necaracterizat, declinarea III (substantiv cu desinență zero);
• nestatornic morfologic caracteristica cuvântului: acuzativ;
• rol sintactic: complement.

(c) Haina (De ce?) - substantiv;

• forma inițială este o haină;
• constantă corectă morfologic caracteristic cuvântului: neînsuflețit, substantiv comun, concret, neutru, indeclinabil;
• trăsăturile morfologice sunt instabile: numărul nu poate fi determinat din context, cazul genitiv;
• rol sintactic ca membru al unei propoziții: adaos.

Analiza morfologică a adjectivului

Adjectivul este o parte semnificativă a discursului. Răspunde la întrebări Ce? Care? Care? Care? și caracterizează trăsăturile sau calitățile unui obiect. Tabelul caracteristicilor morfologice ale numelui adjectiv:

• forma initiala la nominativ, singular, masculin;
• Caracteristicile morfologice constante ale adjectivelor:
• • rang, în funcție de valoarea:
  • • - calitate (cald, silentios);
    • - rudă (ieri, lectură);
    • - posesiv (iepure de câmp, al mamei);
  • gradul de comparație (pentru calitativ, în care această caracteristică este constantă);
  • formă completă / scurtă (pentru calitate, în care această caracteristică este permanentă);
• Caracteristicile morfologice nepermanente ale adjectivului:
• • adjectivele de calitate se schimbă după gradul de comparație (în grade comparative, o formă simplă, la superlative - complex): frumos-frumos-cel mai frumos;
  • formă completă sau scurtă (doar adjective calitative);
  • semn de gen (numai la singular);
  • număr (consecvent cu substantivul);
  • caz (consecvent cu substantivul);
• rol sintactic în propoziție: adjectivul este o definiție sau o parte dintr-un predicat nominal compus.

Plan de analiză morfologică a adjectivului

Exemplu de sugestie:

Luna plină a răsărit peste oraș.

Plin (ce?) - adjectiv;

• forma initiala - completa;
• trăsături morfologice permanente ale adjectivului: calitativ, formă completă;
• caracteristică morfologică inconstantă: în grad pozitiv (zero) de comparație, feminin (consecvent cu substantivul), caz nominativ;
• conform analizei sintactice - un membru minor al propoziției, îndeplinește rolul unei definiții.

Iată un alt pasaj literar întreg și o analiză morfologică a adjectivului, folosind exemple:

Fata era frumoasă: ochii zvelți, subțiri, albaștri, ca două safire uimitoare, priveau în sufletul tău.

Frumos (ce?) - adjectiv;

• forma inițială este frumoasă (în acest sens);
• norme morfologice constante: calitative, scurte;
• semne nepermanente: grad pozitiv de comparație, singular, feminin;

Slender (ce?) - adjectiv;

• forma initiala - zvelta;
• caracteristici morfologice permanente: calitative, complete;
• caracteristici morfologice inconstante ale cuvântului: complet, grad pozitiv de comparație, singular, feminin, nominativ;
• rol sintactic în propoziție: parte a predicatului.

Subțire (ce?) - adjectiv;

• forma inițială este subțire;
• trăsături morfologice permanente: calitative, complete;
• caracteristică morfologică inconstantă a adjectivului: grad pozitiv de comparație, singular, feminin, nominativ;
• rol sintactic: parte a predicatului.

Albastru (ce?) - adjectiv;

• forma inițială - albastru;
• tabelul caracteristicilor morfologice constante ale adjectivului: calitativ;
• caracteristici morfologice inconsistente: complet, grad pozitiv de comparație, plural, nominativ;
• rol sintactic: definiţie.

Uimitor (ce?) - adjectiv;

• forma inițială - uimitoare;
• semne permanente în morfologie: relative, expresive;
• trăsături morfologice inconsistente: plural, genitiv;
• rol sintactic în propoziție: parte a circumstanței.

Caracteristicile morfologice ale verbului

Conform morfologiei limbii ruse, verbul este parte independentă vorbire. Poate desemna o acțiune (a merge), o proprietate (a șchiopăta), o atitudine (a egala), o stare (a se bucura), un semn (a albi, a se arăta) a unui obiect. Verbele răspund la întrebarea ce să faci? ce să fac? ce face? ce ai mai facut? sau ce va face? Diferite grupuri de forme verbale de cuvinte sunt caracterizate prin caracteristici morfologice și trăsături gramaticale eterogene.

Forme morfologice ale verbelor:

• forma inițială a verbului este infinitivul. Se mai numește și forma nedefinită sau invariabilă a verbului. Caracteristicile morfologice variabile sunt absente;
• forme conjugate (personale și impersonale);
• forme neconjugate: participii și participii.

Analiza morfologică a verbului

• forma inițială este infinitivul;
• Caracteristicile morfologice constante ale verbului:
• • tranzitivitate:
  • • tranzitiv (folosit cu substantive acuzative fără prepoziție);
    • intranzitiv (nu se folosește cu un substantiv în cazul acuzativ fără prepoziție);
  • returnabilitate:
  • • returnabile (există -sya, -sya);
    • irevocabil (no -sya, -sya);
  • • imperfect (ce să faci?);
    • perfect (ce să faci?);
  • conjugare:
  • • Conjugarea I (do-eat, do-et, do-eat, do-et, do-yut / ut);
    • Conjugarea II (sto-ish, sto-it, sto-im, sto-ite, sto-yat / at);
    • verbe conjugate (vrei, alerga);
• Caracteristicile morfologice nepermanente ale verbului:
• • starea de spirit:
  • • indicativ: ce ai facut? Ce-ai făcut? ce face? ce va face?;
    • condițional: ce ai face? ce ai face?;
    • imperativ: fă-o!;
  • timp (la modul indicativ: trecut / prezent / viitor);
  • persoana (la timpul prezent/viitor, indicativ si imperativ: persoana I: eu/noi, persoana a II-a: tu/tu, persoana a III-a: el/ei);
  • gen (la trecut, singular, indicativ și condiționat);
  • număr;
• rol sintactic într-o propoziție. Infinitivul poate fi orice parte a propoziției:
• • predicat: A fi astăzi sărbătoare;
  • Subiect: Învățarea este întotdeauna utilă;
  • plus: Toți invitații au rugat-o să danseze;
  • definiție: are o dorință copleșitoare de a mânca;
  • împrejurare: am ieșit la plimbare.

Analiza morfologică a verbului exemplu

Pentru a înțelege schema, vom efectua o analiză scrisă a morfologiei verbului folosind exemplul unei propoziții:

Corb cumva Dumnezeu a trimis o bucată de brânză ... (fabula, I. Krylov)

Sent (ce ai făcut?) - verb parte de vorbire;

• forma initiala - trimite;
• trăsături morfologice permanente: perfectiv, tranzitoriu, conjugarea I;
• caracteristică morfologică inconstantă a verbului: mod indicativ, trecut, masculin, singular;

Următorul eșantion online analiza morfologică verb într-o propoziție:

Ce tăcere, ascultă.

Ascultă (ce să faci?) - verb;

• forma inițială este de a asculta;
• trăsături constante morfologice: formă perfectă, intranzitivă, reflexivă, conjugarea I;
• caracteristicile morfologice inconstante ale cuvântului: imperativ, plural, persoana a II-a;
• rol sintactic în propoziție: predicat.

Planifică gratuit analiza morfologică a verbului online, pe baza unui exemplu dintr-un paragraf întreg:

El trebuie avertizat.

Nu e nevoie, anunță-l altă dată cum să încalce regulile.

Care sunt regulile?

Stai, iti spun mai tarziu. A intrat! („Vițelul de aur”, I. Ilf)

Avertiza (ce să faci?) - verb;

• forma initiala - avertiza;
• trăsăturile morfologice ale verbului sunt constante: perfectiv, tranzitiv, irevocabil, conjugarea I;
• morfologia nepermanentă a părții de vorbire: infinitiv;
• funcția sintactică într-o propoziție: parte integrantă a predicatului.

Lasă-l să știe (ce face?) - parte a verbului de vorbire;

• forma inițială este a cunoaște;
• morfologia inconstantă a verbului: imperativ, singular, persoana a III-a;
• rol sintactic în propoziție: predicat.

Încalcă (ce să faci?) - cuvântul este un verb;

• forma inițială este de a încălca;
• trăsături morfologice permanente: imperfectiv, irevocabil, tranzitoriu, conjugarea I;
• semne nepermanente ale verbului: infinitiv (forma inițială);
• rol sintactic în context: parte a predicatului.

Așteaptă (ce să faci?) - verb parte a vorbirii;

• forma inițială - așteptați;
• trăsături morfologice permanente: formă perfectă, irevocabilă, tranzitorie, conjugarea I;
• caracteristică morfologică inconstantă a verbului: imperativ, plural, persoana a II-a;
• rol sintactic în propoziție: predicat.

Intrat (ce a făcut?) - verb;

• forma inițială - introduceți;
• trăsături morfologice permanente: perfectiv, irevocabil, intranzitiv, conjugarea I;
• caracteristică morfologică inconstantă a verbului: trecut, mod indicativ, singular, masculin;
• rol sintactic în propoziție: predicat.

"Castan". Istoria creării operei are mai multe versiuni, fiecare dintre acestea putând fi considerată reală. Dar se știe cu certitudine că prima publicare a povestirii s-a întâmplat în 1887. În minunata sărbătoare a Crăciunului, o nouă lucrare a lui Anton Pavlovich a fost publicată în ziarul Novoye Vremya. Imediat, opinia criticilor despre povestea din societatea savantă a fost împărțită.

In contact cu

Istoria creației

Până în prezent, există mai multe versiuni ale modului în care a fost creată opera lui Anton Cehov. Fiecare dintre ei are dreptul de a exista:

Ideea principală a poveștii

Kashtanka, potrivit lui Cehov, ca și oamenii, este capabil să simtă și să experimenteze. Prin urmare, tema principală a lucrării lui Cehov „Kashtanka” este o descriere a vieții câinelui și a relației sale cu lumea exterioară. Autorul arată cum oamenii tratează animalele.

Ideea principală în care să se reflecte jurnalul cititorului, și care ar trebui înțeles, este că loialitatea și devotamentul animalelor nu are limite, ci doar o persoană trebuie să fie responsabilă pentru cei pe care i-a îmblânzit. Merită să vă amintiți acest lucru atunci când începeți să citiți Kashtanka online.

Lucrarea îi ajută pe cititori să înțeleagă că orice animal este capabil să simtă, să sufere și să experimenteze. Și oamenii ar trebui să fie responsabili pentru aceste suferințe ale câinelui. Pentru repovestire, cunoștințele despre „Kashtanka” sunt, de asemenea, potrivite pentru rezumatul, care este dat în acest articol. Tot conținutul poveștii pe capitole este reflectat în plan:

1. Conduita greșită.
2. Un străin misterios.
3. Cunoștință nouă, foarte plăcută.
4. Miracole în sită.
5. Talent! Talent!
6. Noapte neliniştită.
7. Debut prost.

personaje principale

Există puține personaje în lucrarea scurtă a lui Cehov:

Kashtanka este personajul principal al operei lui Cehov. Chiar și când era cățelușă, s-a trezit într-o familie de tâmplar și i-a iubit cu credință și devotament. Dar nu s-au descurcat întotdeauna bine cu ea: au jignit, nu au hrănit, au dat cu piciorul. Soarta câinelui este dificilă și complicată. Asta spune Cehov în lucrarea sa. Kashtanka, despre care este greu, dificil și trist de citit pentru un mic cititor, s-a pierdut odată și, după ce a suferit durere, a reușit să ajungă la un nou proprietar, unde a trăit bine. Ea a început chiar să cânte la circ. Dar acolo și-a cunoscut foștii proprietari.

Și, în ciuda faptului că Kashtanka era talentată, ea își alege în continuare stăpânii, pe care îi iubește la infinit și este pregătită pentru orice pentru ei.

Capitolul „Comportament prost”începe cu o descriere a unui câine care era încă atât de tânăr încât a putut să se piardă chiar pe trotuar. Kashtanka era foarte asemănătoare cu un teckel, deși încrucișarea ei cu un mestiș nu permitea să se vorbească despre rasă. Și-a amintit perfect cum a ajuns pe acest trotuar.

Dimineața, proprietarul ei, Luka Alexandrych, îmbrăcat mai cald, a luat un fel de cutie și a plecat la afaceri. L-a luat cu el și pe Kashtanka, care până atunci dormea ​​liniștit pe așchii. Tâmplarul s-a dus la clienții săi, care locuiau foarte departe. Pe drum, proprietarul s-a tot oprit la cârciumă pentru a se împrospăta puțin. Câinele, bucurându-se că a fost scos la plimbare, a sărit și s-a distrat, a urmărit câinii și a rămas adesea în urmă stăpânului său.

Tâmplarul încă își vizita cunoscuții, deși era foarte beat. Deodată, un regiment cu muzică trecea pe lângă ei, ceea ce a speriat foarte mult pe Kashtanka. Câinele a început să se bată, alergând spre alt trotuar. Când totul s-a liniștit și ea s-a întors la locul unde era stăpânul ei, atunci el nu era acolo. A alergat în sus și în jos pe trotuar, dar nu l-a găsit pe tâmplar.

A început să se întunece. Oamenii au trecut pe acolo. Și în curând disperarea și groaza l-au cuprins pe câine. Ea, agățată de o intrare ciudată, a început să plângă. Îi era frig și foame.

În „Străinul misterios”În somn, Kashtanka a auzit un bărbat ieșind de la intrare. S-a aplecat spre ea și a început să vorbească sincer, simțindu-se rău pentru câinele pierdut. Un bărbat scund și gras a sunat-o cu el și a plecat. O jumătate de oră mai târziu stătea deja în camera caldă în care străinul lua cina și mânca acele bucăți pe care i le arunca.

După ce a mâncat, câinele a ațipit. Dar adormind, ea și-a amintit cu tristețe de tâmplar însuși, de atelierul său și de fiul său Fedyushka, care se juca constant cu ea.

Capitolul „O cunoaștere nouă, foarte plăcută” povestește despre prima zi în casa unui artist de circ. Kashtanka s-a trezit târziu și s-a dus să inspecteze casa. În timp ce clientul dormea, câinele a reușit să găsească camera în care locuiau animalele dresate. Imediat a izbucnit o ceartă cu o pisică și o gâscă. Dar tocmai la timp a intrat un nou proprietar. Curând, noul proprietar i-a dat numele lui Kashtanka. Acum toată lumea îi spunea mătușă.

În capitolul „Minuni într-o sită” Mătușa urmărește ce trucuri fac noul proprietar și gâsca lui dresată. Timp de mai bine de o oră a avut loc o repetiție cu Ivan Ivanovici și lui Kashtanka i-a plăcut foarte mult, care tot timpul a încercat să se desprindă și să participe la toate.

La scurt timp, în cameră a fost invitată și Khavronya Ivanovna, care s-a dovedit a fi un porc bun. Kashtanka a privit cum noul proprietar cerea de la animale numărul piramidei egiptene. După aceea, artistul de circ a început să învețe gâsca cum să călărească o pisică, iar Fiodor Timofeich să fumeze. Aceste noi impresii l-au încântat pe câine. Dar deja noaptea și-a petrecut noaptea în aceeași cameră cu Fiodor Timofeitch și Ivan Ivanovici.

La capitolul „Talent! Talent!" cititorul o vede din nou pe Kashtanka, care locuiește de o lună în casa noului proprietar. Ea a început deja să se obișnuiască cu faptul că acum se numește Mătușa, care mănâncă un prânz delicios în fiecare zi. S-a obișnuit cu noii ei conviețuitori și chiar a început să se obișnuiască cu noul ei proprietar. Fiecare zi a fost asemănătoare cu cea anterioară: gâsca s-a trezit prima și i-a trezit pe restul cu lungile lui monologuri.

Zilnic erau antrenamente care durau 3-4 ore și toată lumea s-a săturat de ele, chiar și proprietarul însuși. Seara proprietarul pleca undeva, lăsând-o pe Kashtanka singură. Gâsca și pisica mergeau mereu cu el. Era tristă din când în când. A văzut niște oameni pe care îi iubea înainte.

Și când mătușa devenise deja un adevărat câine bine hrănit, stăpâna a decis să o învețe trucuri. Artistul de circ a decis să facă din mătușă un artist. Mai întâi, a învățat să meargă pe picioarele din spate, sărind pe ele pentru a apuca zahărul din mâinile proprietarului. După aceea, s-a antrenat multe alte trucuri:

• Dansat.
• Am ieșit la muzică.
• A alergat într-o fante.
• A împușcat și a sunat.
• A devenit membru al „piramidei egiptene”.

Proprietarul a văzut cât de repede învață mătușa totul nou, ce plăcere îi oferă și a spus constant că este un adevărat talent. În curând, Kashtanka a perceput deja acest cuvânt ca și cum ar fi fost porecla ei.

Capitolul „Noapte neliniștită” povestește cum mătușa a avut odată un vis ciudat, din care s-a trezit imediat. A fost oarecum trist și greu pentru ea, dar nici nu a putut să adoarmă. S-a speriat și de strigătul lui Ivan Ivanovici, unii pătrunzător și nefiresc.

De îndată ce Kashtanka a ațipit din nou, a început din nou să aibă vise groaznice. Și din nou se auzi un strigăt ciudat. Kashtanka a sărit în sus și a început să latre, dar în curând a observat că nu erau străini în cameră, gâsca stătea pe podea și părea oarecum ciudat. Toți s-au trezit, iar proprietarul a început să-și facă griji. L-a luat cu el pe Ivan Ivanovici. Mătușa mea nu mai putea dormi, era speriată.

Proprietarul a intrat din nou în cameră și l-a examinat pe Ivan Ivanovici. Și-a amintit că azi îl călcase un cal și acum gâsca moare. Mătușa s-a speriat, iar ea, întorcându-și fața spre fereastra întunecată, a început să urle. Lacrimile curgeau pe obrajii proprietarului. E zori. Portarul a luat gâsca și a dus-o undeva.

Capitol „Debut nereușit” gazda emoționată o informează pe mătușă că astăzi va trebui și ea să facă spectacol. În „Piramida egipteană”, câinele trebuia să-l înlocuiască pe regretatul Ivan Ivanych.

Pe o sanie, au ajuns la o casă mare, unde felinarele ardeau puternic. Kashtanka a ajuns în dressingul clovnului. Mătușa a privit cu atenție cum se schimba înfățișarea stăpânului ei. Curând, îi puse într-o valiză și pe mătușă și pe Fiodor Timofeici. Când clovnul a deschis-o, Kashtanka a văzut multă lumină. O lume nouă s-a deschis înaintea ei.

După ce a dansat cu pisica, clovnul a scos o pipă și a început să se joace. Mătușa a început să urle. Și deodată, de undeva în public, mătușa și-a auzit vechiul nume, pronunțat cu o voce copilărească. Kashtanka s-a uitat acolo și i-a recunoscut pe tâmplar și pe fiul său. Amintirile inundau peste ea și ea, lătrând bucuroasă, alergă spre ei. Curând mergea deja în spatele lor, crezând că viața într-o altă casă era un fel de vis pentru ea.

Trimiteți-vă munca bună în baza de cunoștințe este simplu. Utilizați formularul de mai jos

Studenții, studenții absolvenți, tinerii oameni de știință care folosesc baza de cunoștințe în studiile și munca lor vă vor fi foarte recunoscători.

postat pe http://www.allbest.ru/

„Kashtanka”, analiza poveștii lui Cehov

Anton Pavlovici Cehov (1860 - 1904) nu a scris povești special pentru copii. În scrisoarea adresată editorului G. I. Rossolimo, el a recunoscut odată că nu-i place deloc literatura pentru copii. Cu toate acestea, „Copiii”, „Fugitorul”, „Grisha”, „Vanka”, „Kashtanka” au intrat în vistieria poveștilor pentru copii. Mai mult de o generație tânără le citește cu plăcere și trag singuri concluzii. Genul castanului Cehov

Există o versiune conform căreia povestea „Kashtanka” (1887) a fost creată pe baza unei povești reale care i s-a întâmplat antrenorului Vladimir Durov. Un pic de imaginație creativă și în fața noastră se află un animal fără apărare, un câine cu părul roșu, „un amestec de teckel cu un bârț” pe nume Kashtanka. Împarte oamenii în proprietari și clienți: primul are voie să o bată, dar al doilea poate mușca ea însăși de viței.

Cehov acordă multă atenție personajului principal. Vedem un câine în mod constant înfometat și veșnic sacrificat. În loc de mâncare în casa tâmplarului, i s-a strecurat tutun și a fost chinuită și de „smecherii” sadice. Doar devotamentul câinelui a făcut-o pe Kashtanka să uite de toate insultele și insultele împotriva ei însăși. Interesant este că nu numai că o urmăm pe Kashtanka în diverse situații, dar cunoaștem și sentimentele, experiențele, gândurile ei. Cu acest dispozitiv artistic subtil, Cehov ajută cititorul să pătrundă în lumea senzuală și rațională a animalului.

Multe lucruri se întâmplă într-o nuvelă. Când Kashtanka s-a pierdut, lumea ei familiară s-a prăbușit, deoarece viața noului proprietar era foarte diferită de cea anterioară. Până și numele câinelui era acum diferit - mătușa. Și talentul artistic al eroinei a fost dezvăluit și au început să o pregătească pentru un spectacol la arenă. Mătușa nu a fost bătută, ei erau bine hrăniți, dar ea încă tânjea după viața ei anterioară.

Ziua deschiderii la circ este punctul culminant al poveștii. Din întâmplare, foștii stăpâni ai câinelui au fost la spectacol. Auzind o voce atât de nativă și familiară din mulțime, Kashtanka se grăbește într-o viață trecută.

Sfârșitul poveștii lasă mult loc pentru controverse și fantezie. Într-adevăr, de ce s-a întors Kashtanka la foștii săi proprietari cu atâta bucurie? La urma urmei, viața bine hrănită a unui artist de circ este mult mai interesantă. Cel mai probabil, instinctul canin de devotament a funcționat. Dar, poate, în comportamentul unui animal, Cehov a văzut momente caracteristice oamenilor care sunt gata să îndure umilințe și insulte. Nekrasov a mai scris despre astfel de oameni: „cu cât pedeapsa este mai grea, cu atât ei sunt mai dragi Domnului”.

Cu toate acestea, dacă încă recunoașteți „Kashtanka” ca o lucrare pentru copii, atunci deznodământul este fericit. Eroina și-a găsit viața anterioară și și-a dat din coadă de fericire.

„Moartea funcționarilor ika”, analiza poveștii lui Cehov

„Moartea unui oficial” este una dintre primele povești ale celebrului scriitor rus Anton Cehov. În 1886, lucrarea a fost inclusă în colecția Motley Stories. „Moartea unui oficial” a fost scrisă în spiritul realismului, această tendință s-a răspândit în Rusia în a doua jumătate a secolelor XIX - XX.

Cehov a reușit să combine „realismul strict” cu convenționalitatea sporită. La începutul poveștii, putem urmări clar trăsăturile acestei tendințe, dar la sfârșitul lucrării, Cehov depășește realismul, pentru care batjocorirea morții este inacceptabilă.

În această lucrare, Cehov ridică tema persoanei „micuțe”. În lucrarea sa, Cehov încearcă să protesteze împotriva suprimării personalității umane, iar în lucrarea „Moartea unui funcționar” arată clar consecințele unui astfel de tratament: subiectul ridicolului este un funcționar mărunt care, fără un motiv anume, este în continuă confuzie.

Există doar trei personaje în poveste: un oficial cu nume de familie vorbitor Ivan Dmitrievich Chervyakov, soția lui Chervyakov și generalul Brizzhalov. Cehov acordă cea mai mare atenție oficialului, pentru că este personaj principal, obiectul ridicolului. Restul personajelor nu prezintă interes pentru autor.

Omulețul din această poveste este atât comic, cât și jalnic. Râsul este cauzat de perseverența absurdă a lui Cerviakov, iar mila dă naștere umilinței sale zelose față de sine. Încă o dată, cerându-și scuze generalului, oficialul a renunțat la demnitatea sa umană.

La începutul poveștii, autorul compară două părți: un oficial mărunt și un general. Deja din acest moment se generează un conflict, tradițional pentru operele lui Cehov. Datorită faptului că generalul a strigat la vizitator, Cerviakov moare - o schemă aparent familiară. Dar există schimbări semnificative în poveste: generalul a strigat la subalternul său doar atunci când acesta din urmă l-a adus la agresiune.

O astfel de întorsătură neașteptată și comică a evenimentelor stă tocmai în viziunea specială asupra lumii a protagonistului. Și Cerviakov nu a murit deloc de frică, ci din cauza faptului că o persoană de rang înalt a încălcat principiile sacre pentru el.

Stăpânul genului mic și de data aceasta nu și-a putut schimba stilul. Concizia lui Cehov este pur și simplu uimitoare. Lucrările sale mici conțin adesea o semnificație profundă și poate fi cunoscută doar prin detalii artistice care sunt menite să transmită cititorului ideea principală. LA această poveste prezența autorului nu se simte, Cehov se îndepărtează de personaje. Această tehnică ajută la descrierea acțiunilor și mai obiectiv.

„Gros și subțire”, analiza poveștii lui Cehov

Povestea „Gros și subțire” (1883) se referă la perioada timpurie a operei lui A.P. Cehov. Povestea are un volum foarte mic, deoarece este scrisă neobișnuit de succint și concentrat. Un maestru recunoscut, Cehov a știut să „vorbească pe scurt despre lucruri lungi”. În același timp, poziția autorului în poveste nu este în mod deliberat accentuată - cititorul însuși poate trage concluzii pe baza a ceea ce a citit.

Genul operei este o poveste scrisă în cele mai bune tradiții ale realismului critic. Povestea arată clar trăsăturile stilului individual de scriere al lui Cehov: dezvoltarea rapidă a intrigii, concizia, atenția la detaliile expresive și acuratețea limbajului.

Problemele poveștii

În poveste, Cehov arată dependența oamenilor de ocupație statut socialși stereotipuri aferente.

Autorul, cu umorul său subtil inerent, ridiculizează oamenii care se târăsc înaintea funcției. Obiectul principal al ridicolului este un mic funcționar care se îngroașă când nimeni nu-l obligă să facă asta. Cehov pictează cu sinceritate și fără milă o imagine a lumii „subțirilor”, lumea psihologiei sclavilor. Tragedia constă în pierderea „eu-ului” lor de către astfel de oameni, pierderea simțului personalității.

Caracteristicile compoziției intrigii a poveștii

Lucrarea se remarcă prin extrem de scurtă expunere exprimată într-o singură propoziție. Din ea se pot trage chiar și două concluzii. În primul rând, scriitorul folosește antiteza, spunând că un prieten este gras, celălalt este slab, opunându-i deja unul altuia. În al doilea rând. Calea ferată Nikolaev făcea legătura între Moscova și Sankt Petersburg; principalii săi pasageri erau oficiali. Se poate presupune că povestea va fi despre ei. Intriga este o întâlnire neașteptată a doi prieteni din copilărie - Mihail și Porfiry.

Dezvoltarea acțiunii include prima bucurie sinceră de recunoaștere și amintiri generale din copilărie și întrebări despre viață. Punctul culminant al lucrării este momentul în care „subțirul” află că „grasul” are rang de consilier privat. În deznodământul social acut, comportamentul „subțirului” și al familiei sale se schimbă dramatic. „Subțire” începe să se aducă peste „gros”: apelul la „tu” este înlocuit cu „excelența ta”, un stil înalt („atenție grațioasă”) apare în discursul lui Porfiry. Tehnica specială a scriitorului - propoziții neterminate - parcă ar permite să auzi cum respirația „subtilului” este întreruptă din reverență. „Tolstoi” este enervat de situație și se grăbește să se despartă de familia „subțire”.

Sistemul de caractere

O trăsătură distinctivă a poveștii este claritatea caracteristicilor psihologice ale personajelor. Relația dintre personajele principale – „gros” și „subțire” – se bazează pe opoziția celor doi eroi.

Nu există o descriere a apariției personajelor din narațiune, însă, cu ajutorul loviturilor expresive, Cehov a creat imagini vii, arătând locul fiecărui personaj în viață. Autorul subliniază diferența socială a prietenilor din copilărie cu ajutorul mirosurilor: de la „grasul” care lua masa în restaurantul gării, mirosea a „sherry și floare de portocal”, de la „subțire” - „șuncă și zaț de cafea”. ”.

În a doua parte a poveștii, conflictul intern se intensifică. Scriitorul o dezvăluie prin contrastarea expresiilor faciale ale personajelor - cel „gras” „s-a strâmbat”, în timp ce „subțire a devenit palid, împietrit”, „s-a micșorat, s-a cocoșat, s-a îngustat”. Cel „gras” păstrează fostul apel la Porfiry la „tu”, iar cel „subțire” are „tu” - „Cu ce ​​ești...”.

Introducerea personajelor minore ale soției și fiului „subțire” îl ajută pe autor să dezvăluie pe deplin trăsăturile personajului lui Porfiry.

Analiza trăsăturilor stilistice

Povestea a fost scrisă în stil artistic folosind elemente de stil conversațional.

Dezvăluind caracterul personajelor cu ajutorul unei imagini contrastante, Cehov folosește pe scară largă o varietate de dispozitive stilistice: antonime, comparații, metafore, aliterație, antiteză sintactică, repetare multiplă a uniunii „a”.

Pe parcursul poveștii, vorbirea personajelor se schimbă: la începutul povestirii, autorul pune în gura personajelor vocabular colocvial („drago”, „părinți”), care este înlocuit în a doua parte cu o afacere oficială. abordare.

Ca medic, ca scriitor, ca persoană, Cehov dezvăluie în lucrarea sa bolile spirituale ale societății, cerând „picătură cu picătură să stoarce un sclav din sine”.

„Cameleon”, analiza poveștii lui Cehov

Povestea plină de umor „Cameleon” se referă la stadiul incipient al căii creative a lui Anton Pavlovici Cehov. În calitate de student al gimnaziului, tânărul Cehov începuse deja să scrie, în principal note, legende amuzante pentru desene, schițe, povești. În anii studenției, sub pseudonimul „Antosha Chekhonte”, a publicat umoristice și feuilletonuri în reviste umoristice. Povestea „Cameleonul” a fost scrisă în 1884, când scriitorul a absolvit și a început să lucreze ca medic. Scriitorul a continuat să colaboreze cu reviste, poate din acest motiv trăsăturile genului jurnalistic se simt în lucrare. Dar ar fi greșit să concluzionam că acesta este un neajuns al poveștii; dimpotrivă, stilul de performanță îi conferă un farmec și unicitate aparte. Tânărul a fost un scriitor începător doar în ceea ce privește faima, dar priceperea și profunzimea lucrării nu sunt în mod clar tinerești.

Personajul principal, ofițerul de poliție Ochumelov, a fost prezentat în diferite situații de viață. Imaginea este colectivă, descriind un număr incredibil de reprezentanți ai rasei umane. Cine sunt ei? Cameleonii. Nu le pasă de adevăr, nu au nevoie de dreptate, nu știu ce este conștiința. Scopul principal este să supraviețuiești și, de preferință, cu confort maxim, la umbră cei puternici ai lumii acest.

Situația cu un câine, a cărui soartă depinde de cine este proprietarul său, este foarte indicativă și caracteristică tuturor timpurilor și popoarelor. Conceptul de „cameleonism” a început să fie folosit peste tot pentru a defini oamenii care sunt lipsiți de principii și se răzgândesc în funcție de situație.

Din pacate, societate modernă de asemenea, continuă să producă Ochumelovs. Psihologia sclavilor, pe care Cehov o ridiculizează în povestea sa plină de umor, a fost întotdeauna benefică pentru „cei de la putere”.

Analiză dispozitive literare folosit în lucrare ne permite să concluzionam că este scris în stilul realismului. În timpul citirii, imaginația desenează fără efort o imagine foarte vie și precisă a ceea ce se întâmplă. Poate că motivul pentru aceasta este forma specială de prezentare, caracteristică doar lui Cehov și fiind „cartea lui de vizită”. Nu există descrieri lungi în „Cameleon”, doar caracteristici scurte și foarte precise. Povestea seamănă mai mult cu o transcriere, un reportaj discret. Însă tocmai asta pune în valoare imaginile incredibile ale personajelor și îți permite să le consideri cu o claritate maximă, fără a fi distras de detalii străine. Doar esența, cea mai importantă și semnificativă, este tăiată cu pumnalul ascuțit în memorie și pe inimă.

„Intrus”, analiza poveștii lui Cehov

Povestea lui A. P. Cehov „Intrusul” a fost publicată pentru prima dată în iulie 1885 în „ziarul din Petersburg”. El continuă șirul miniaturilor lui Cehov, care evocă „râsete prin lacrimi” cititorilor. Analiza acestei lucrări dezvăluie abisul relațiilor țărani-stăpân din Rusia la acea vreme.

Povestea poveștii

În fața instanței în poveste apare un bărbat pe nume Denis Grigoriev - desculț, nu se distinge prin prospețimea minții, dar gata să-și apere inocența până la capăt.

Crima lui a fost că a deșurubat piulițele de pe șine calea ferata. În timpul interogatoriului, reiese că nucile sunt necesare pentru plasă, care nu vrea să se scufunde fără ele. Judecătorul încearcă să-i explice lui Denis că acest lucru ar putea deraia trenul și ar putea ucide oameni. Dar Denis susține că acest lucru nu a fost nici măcar în gândurile lui, dar plasa este nepotrivită pentru pescuitul fără nuci.

Mai mult, reiese că aproape toți țăranii satului sunt angajați în această îndeletnicire și chiar vând aceste plase domnilor.

Judecătorul nu are de ales decât să dea ordinul de a-l duce pe Denis înapoi la închisoare, lucru de care bărbatul este surprins naiv și sincer: pentru ce?

Povestea în miniatură ridică tema neglijenței, care a fost întotdeauna în Rusia. Cine este de vină pentru faptul că bărbații scot nuci din calea ferată, ducând la accidente de tren și la moartea oamenilor? În cursul lecturii lucrării, nu dă deloc impresia că Denis a avut o astfel de intenție și că este un încalcător rău intenționat al legii. El se prezintă în fața instanței desculț, ceea ce înseamnă că este sărac, iar plasa cu plasă este o cale de supraviețuire. Este posibil să-l acuzi că își ia singur mâncarea? La urma urmei, el nu are nicio intenție să ucidă oameni nevinovați.

În poveste, problema cine este adevăratul vinovat al acestei neglijențe și adevăratul atacator sună foarte clar. Domnii cărora țăranii din sat le vând aceste instrumente știu perfect de unde provin nucile de pe plase. Și cu siguranță sunt mult mai deștepți decât țăranii și înțeleg perfect la ce poate duce o astfel de „lucrare cu ac” a țăranilor. Dar ei tac. Ei sunt tăcuți și continuă să cumpere plase cu piulițe de șină.

Povestea este scrisă într-o direcție realistă, deoarece desenează în mod specific realitatea rusă de la sfârșitul secolului al XIX-lea. Lucrarea este neobișnuită în compoziția sa, întrucât nu are nici început, nici sfârșit: o bucată din procesul lui Denis pare a fi smulsă din cursul general al anchetei. Verdictul rămâne necunoscut: Cehov a vrut ca cititorul să o facă el însuși.

Foarte scurtă ca conținut, dar încăpătoare din punct de vedere al ideii, povestea lui A.P.Cehov „Intrusul” îl face pe cititor să se gândească la subiectul neglijenței în Rusia și la adevărații ei vinovați.

„Chirurgie”, analiza poveștii lui Cehov

Cehov A.P. în scurta sa poveste umoristică „Chirurgie” a perfecționat textul atât de mult încât fiecare cuvânt din el avea greutatea singurului posibil. În notele sale, scriitorul a remarcat că „arta scrisului este arta abrevierilor”.

Povestea este scrisă în stilul realismului despre un mic episod din viață. Titlul povestirii este foarte simplu și nu se potrivește deloc cu conținutul poveștii. Un indiciu al discrepanței este și descrierea apariției „chirurgului” Kuryatin în primele rânduri ale poveștii. Imaginea paramedicului este conturată pe scurt, dar succint în descrierea hainelor și acțiunilor. Primește pacienți, iar în mână are un trabuc fetid, în haine - neglijență. Detaliile artistice precise înlocuiesc descrierea detaliată.

Numele vorbitor Kuryatin oferă imaginii sale o caracterizare a unei persoane care fumează și o asociere cu cuvântul „pui”. „Ca laba de pui”, „creierul de pui” - o astfel de persoană nu știe să facă nimic bine și este proastă. Povestea următoare confirmă acest lucru. Astfel, titlul conferă poveștii nu doar un personaj comic, ci și satiric.

Scriitorul și-a definit inițial intriga ca o „schiță”. Povestea se bazează pe dialoguri. Discursul caracterului - caracteristica principala imaginile lor. Sunt doi dintre ei în poveste: paramedicul Kuryatin și sacristanul Vonmiglasov. Vorbește numele de familie al sacristanului, adică: „Atenție! ". A venit la spital cu o problemă ca să atragă atenția.

Urmează evenimentele ordine cronologica. La începutul poveștii, Vonmiglasov vine la spitalul zemstvo plângându-se de o durere de dinți. În ceea ce privește desfășurarea acțiunii, paramedicul, după examinarea pacientului, decide să scoată dintele. Personajele sunt politicoase unul cu celălalt. Diaconul ascultă cu reverență raționamentul lui Kuryatin despre operație, lăudându-l în avans pentru rezultat. Cu o mască de smerenie citează nepotrivit Sfanta Biblie. Kuryatin vorbește despre chirurgie ca pe un fleac, alegând la întâmplare un instrument pentru muncă.

Prima încercare de îndepărtare a dintelui eșuează (culminarea). Dialogul se schimbă. Din onctuozitatea diaconului nu a mai rămas nici o urmă. El certa. Și Kuryatin vorbește acum despre operație ca fiind o sarcină dificilă.

Al doilea punct culminant: o altă încercare de a scoate un dinte se termină cu așchii care ies în gura diaconului. El strigă nume, se plânge, smerenia lui prefăcută dispare. Discursul paramedicului constă în fraze neterminate, repetări, care îl arată ca pe o persoană care nu-și cunoaște treaba. Menționarea de trei ori despre presupusul său succes în îndepărtarea dintelui proprietarului egiptean și contradicția acestei lăudări cu realitatea a dus la întrebarea - a existat un proprietar de pământ?

Deznodământ: paramedicul, care a cauzat pacientului suferință și nu încearcă să corecteze situația. După o încăierare cu insulte reciproce, sacristanul furios „pleacă de acasă”. Finala este deschisă. Această caracteristică a lucrărilor lui Cehov lasă cititorului șansa de a se gândi la ceva important.

Nu există evaluări pentru autor în această poveste. El scrie în numele unui observator extern. Dar în timpul citirii, se creează o imagine completă a personajelor. Smerenia lui Vonmiglasov este înlocuită cu abuzul grosolan. „Cameleonismul” sună și în cuvintele lui Kuryatin. El vorbește despre proprietar cu respect pentru rang, dar îl tratează pe diacon cu dispreț. Neprofesionalismul paramedicului este „apreciat” prin cuvintele diaconului și plecarea acestuia.

Imaginile din dialoguri sunt desenate în așa fel încât până la sfârșitul poveștii personajele să fie percepute ca oameni adevărați. Acțiunile sunt descrise prin remarci scurte și rare în interiorul dialogurilor. Această tehnică creează o imagine vizuală a poveștii.

Analiza poveștii „Vanka”

Anton Pavlovici Cehov a dedicat multe povești vieții oamenilor obișnuiți, neștiuți de nimeni, invizibili și nefericiți. Una dintre lucrările atât de profunde și triste este „Vanka” - o poveste despre soarta tragică a unui băiat țăran.

Vanka Jukov este un orfan de nouă ani, ucenic la un cizmar din oraș. Din primele rânduri ale lucrării, înțelegem că Vanka este nefericită. Își amintește cu dor de bunicul său Konstantin Makarych, singura persoană apropiată, de satul natal, de vremea când mama lui era în viață, ea slujea ca servitoare stăpânilor, iar el locuia cu ea într-un conac. Domnișoara Olga Ignatievna „a hrănit Vanka cu bomboane și, neavând ce face, l-a învățat să citească, să scrie, să numere până la o sută și chiar să danseze un cadril”. Când mama lui a murit, Vanka a fost aruncat din casa stăpânului în bucătăria oamenilor, unde s-a înghesuit bunicul său, iar apoi au fost escortați la Moscova.

În noaptea dinaintea Crăciunului, profitând de faptul că proprietarii au mers la biserică, băiatul îi scrie o scrisoare bunicului său, în care îl roagă: „... ia-mă de aici, că altfel mor”. Vanka este de acord cu totul, dacă bunicul lui l-ar duce acasă („dacă e ceva, atunci biciuiește-mă ca pe o capră Sidorov”) și promite că va avea grijă de el când va crește. Viața băiatului este insuportabilă: stăpânii îl bat, îl hrănesc cu greu, îl obligă să facă treabă sfâșietoare. Vanka scrie: „Dar nu există mâncare. Dimineața dau pâine, la prânz dau terci, iar seara dau și pâine, iar pentru ceai sau ciorbă de varză, stăpânii înșiși crapă.

Vanka este un băiat curios și observator, îi scrie bunicului său despre ceea ce l-a frapat cel mai mult la Moscova: despre linii de pescuit cu o varietate de cârlige, arme scumpe, măcelării abundente.

Când citești la sfârșitul poveștii despre cum Vanka și-a pus scrisoarea în cutia poștală și apoi a adormit, adormit de speranțe dulci, devine foarte trist. La urma urmei, este clar că o scrisoare cu adresa „Către satul bunicului” nu va ajunge niciodată la destinatar, iar băiatul va continua să chinuiască cu străinii. Viața lui nu se va schimba și poate chiar mai rău. soartă tragică un băiețel orfan nu lasă pe nimeni indiferent. Ea trezește milă și simpatie.

Găzduit pe Allbest.ru

Documente similare

Biografia celebrului scriitor și dramaturg rus Anton Pavlovici Cehov. Poveștile „White-brown” și „Kashtanka” sunt două basme din viața unui câine. Narațiune din chipul unui câine din povestea „Kashtanka”. Aventurile unui cățeluș bun și vesel Cu față albă.

prezentare, adaugat 25.09.2012


Caracteristicile căii de viață și ale operei scriitorului rus Anton Pavlovici Cehov. Membrii familiei sale. Primii ani. Începutul activității literare a lui Cehov. Prima carte de povestiri teatrale „Poveștile lui Melpomene”. Originalitatea pieselor și a criticii de teatru.

prezentare, adaugat 23.04.2011


Locul scriitorului în literatura rusă și trăsăturile poveștilor sale. Calea vieții și locul scriitorului în literatura rusă. Cehov ca maestru al poveștii, analiza poveștilor sale: „În ajunul Crăciunului”, „Chirurgie”, „Dorul”, „Doamna cu câinele”, „Dragul”, „Mireasa”.

lucrare de termen, adăugată 25.02.2010


Studiul vieții și activității creatoare a lui A.P. Cehov - scriitor rus, clasic universal recunoscut al literaturii mondiale. Reflectarea trăsăturilor caracterului național rus în opera lui Cehov. Istoria creării poveștii „Despre dragoste”, rezumatul acesteia.

prezentare, adaugat 24.11.2014


Copilăria lui Anton Pavlovici Cehov în Taganrog. Ani de studiu. Perioade de creativitate și dramaturgie. O excursie pe insula Sakhalin și o călătorie în jurul lumii. Cunoașterea figurilor Teatrului de Artă din Moscova. Crearea celor mai mari capodopere mondiale de Cehov.

prezentare, adaugat 11.07.2011


Sfârșitul anilor 70 ai secolului XIX - începutul activității jurnalistice a lui Anton Pavlovici Cehov. umor și caracteristică proeminentă poveștile și eroii lui Antosha Chekhonte. Analiza poveștii „Gros și subțire”. Cauzele și consecințele A.P. Cehov până la insula Sahalin.

rezumat, adăugat 07.09.2010


Ideea timpului în primele lucrări ale lui Anton Pavlovici Cehov („Scrisoare către un vecin învățat”, „Tosca”). Creativitatea scriitorilor Potapenko Ignatius Nikolaevich și Avilova Lidia Alekseevna. Analiza romanului „Nu este un erou” și a poveștilor „La far” și „Viața magnifică”.

teză, adăugată 02.11.2014


Istoria vieții și operei lui Anton Pavlovici Cehov. Descrierea căminului copilăriei scriitorului. Studiul începutului activității literare profesionale, colaborarea cu reviste. Premiera piesei „Pescăruşul”, mutarea la Yalta. Participarea la viața publică a Rusiei.

prezentare, adaugat 16.02.2015


A.P. Cehov - scriitor rus, maestru al povestirii socio-psihologice și lirice, doctor: copilărie, tinerețe; începutul unei călătorii creative. Perioada Sakhalin este un indicator al curajului civic. Caracteristici ale dramaturgiei, bibliografie; Fapte interesante; memorie.

rezumat, adăugat 04.06.2011


A.P. Cehov este un clasic al literaturii mondiale și un medic, o reflectare a activității medicale în unele dintre lucrările sale. Tema bolii trupului și sufletului în operele scriitorului. Impletirea subtila a cunoasterii bolii si a observarii bolnavilor in baza artistica lucrări.

Analiza poveștii de A.P. Cehov „Kashtanka”

realizat de un elev din grupa B-1

Anatsko Daria

Castan. Prima asociere pentru acest nume este filmarea din desenul sovietic cu același nume. Ceva copilăresc. Tonuri calde. Și un zâmbet amabil: un „desen animat” din copilărie – este întotdeauna amabil. Cu toate acestea, să ne întoarcem la sursa originală care a servit drept bază pentru crearea desenului animat, și anume, la text.
"Castan". Anton Pavlovici Cehov. O scurtă poveste, doar câteva pagini. Dar - uimitor! - cât de încăpător, cât de complexe semnificații dă scriitorul în astfel de rânduri aparent simple - în povestea obișnuită a unui câine pierdut. Și totuși, ar trebui să fim surprinși? Cehov. Dar în ordine.

***
Deci, "Kashtanka". Titlul este primul element compozițional pe care îl întâlnim atunci când analizăm orice lucrare. Nu știm încă că acesta este porecla „tânărului câine roșu”, pentru noi este încă un nume abstract, poate o poreclă. Numele „nominale”, de regulă, reflectă intenția scriitorului de a prezenta unul sau altul tip în opera sa (să ne amintim cel puțin de „Eugene Onegin” al lui Pușkin), ceea ce înseamnă că putem presupune că ni se va spune o poveste tipică care s-a întâmplat. în condiţii tipice cu eroi tipici . Pe măsură ce citiți, presupunerea va crește în încredere, prin urmare, privind puțin înainte, să spunem: „Kashtanka” este o lucrare epică (este prezentată o imagine obiectivă a lumii) de gen moral și cotidian, întruchipată sub forma unei povești scrise folosind metoda artistică a realismului critic.

Pentru cel mai mult cercetare profesională din această lucrare, este necesar să citim de trei ori textul și să-l analizăm la trei niveluri: 1) ideologic și tematic, 2) alcătuire intriga, 3) poetic.

Autoarea ne povestește despre un câine pe nume Kashtanka, care a fost pierdut și apoi găsit de un „străin”, care a adăpostit-o acasă, iar apoi i-a învățat diverse trucuri. La primul ei spectacol de circ, Kashtanka a fost recunoscută de foștii ei proprietari. Câinele revine la viața anterioară. Astfel, tema lucrării (adică despre ce este vorba) este povestea unui câine pierdut.

Întrebarea care se pune de la sine este de ce se întoarce Kashtanka la Luka Alexandritch cu atâta bucurie? Cehov clarifică fără echivoc că acești oameni au tratat câinele cu cruzime, luați cel puțin „jocurile” lui Fedyushka, din care Kashtanka „a devenit verde în ochi și a durut în toate articulațiile” sau apelul tâmplarului la ea - „holera”, „insectă”. creatură” , „blestemat”. Toate acestea nu vorbesc despre marea dragoste a proprietarilor pentru animalul lor de companie. Dar, cu toate acestea, Kashtanka face o alegere în finalul lucrării, iar această alegere - în mod logic - nu este justificată. În acest fel, problema poveștii (adică întrebarea pe care o pune Cehov) - ce rol joacă atașamentul și „obișnuitul” în viață și cum afectează ele soarta unei persoane. Aici ai dreptul să mă oprești, exclamând: „Dragă! Despre ce fel de persoană vorbim, dacă personajul principal este un câine? Formal, da, desigur.

„Un câine tânăr și roșu – o încrucișare între un teckel și un bârț – foarte asemănător ca bot cu o vulpe”. Cu această propoziție, Cehov însuși își începe munca. Dar să ne gândim la asta. Anton Cehov. Un scriitor de la începutul secolului, înrădăcinat pentru viitorul Rusiei, pentru soarta păturilor sale sociale, care a creat o galerie magnifică de personaje tipice timpului său, disprețuind mizeria și josnicia acestei vieți, dintr-o dată - dintr-o dată! - în mijlocul drumului său creator, scrie o poveste sentimentală despre un animal pierdut. Mă întreb în ce scop? Este cu adevărat moral să iei o pauză de la asperitatea realității și să creezi o lucrare neangajantă, superficială despre un câine mic, pe baza căreia în câteva decenii vor filma cea mai frumoasă imagine animată? Scuze, nu cred. Cehov a ales calea dificilă a unui om care vede mai mult decât contemporanii săi și îndrăznește să critice fundamentele vieții, iar această cale a fost trecută cu vrednicie până la capăt.

Cehov a creat destul de mult în poveste sistem complex imagini artistice. Pentru a înțelege ideea autorului, este necesar să o interpretăm (adică să o interpretăm). Dar la asta vom ajunge puțin mai târziu. Acum suntem interesați de nivelul de formare a parcelei al lucrării.

În primul paragraf al textului, putem observa tehnica compoziţională a retrospecţiei(adică, primirea unei întoarceri cronometrice, întorcând complotul către trecut), care începe cu cuvintele „ea și-a amintit foarte bine ...” și se termină cu cuvintele „Kashtanka a fugit înainte și înapoi”, i.e. repetând prima propoziție. Chiar acolo, în amintirea câinelui despre ziua trecută, ni se oferă expunere concisă- facem cunoștință cu Luka Alexandrych, înțelegem ce fel de viață duce Kashtanka.

întinsă este un episod în care câinele, realizând în sfârșit că era pierdut, „s-a agățat de o intrare și a început să plângă amar”, „nu s-a gândit la nimic și doar a plâns”. Complotul este provocat de o coincidență întâmplătoare și iată-l - " brusc ușa de la intrare a clacat” și „a ieșit un bărbat”. Kashtanka și străinul merg la el acasă.

În plus, acțiunea se dezvoltă în creștere: câinele începe să locuiască într-un apartament nou, primește porecla Mătușa, se familiarizează cu alți locuitori - pisica Fyodor Timofeich, gâsca Ivan Ivanovici, porcul Khavronya Ivanovna ... Trece o lună. . Străinul începe să-i învețe pe tanti trucuri de circ. Apoi - o descriere teribilă a morții lui Ivan Ivanovici.

Performanța la circ, sau mai bine zis, recunoașterea câinelui de către foștii proprietari, este punct culminant. Acesta este vârful tensiunii, care se descarcă atunci când „cineva a gâfâit zgomotos în publicul de la etaj.

Există o castană!”

Și așteptăm să vedem cum se va comporta mătușa-Kashtanka. „Ea... a sărit în sus și s-a repezit cu un țipăit de bucurie spre aceste fețe”.

Punctul culminant este cel mai înalt punct de tensiune al părților în conflict. Dar... A existat un conflict? De fapt, narațiunea este destul de statică și parcă suntem cufundați în ea, înecându-ne în ea, înghețând într-o lungă așteptare - „Și cum se va termina totul?”. Și totul se termină foarte repede, literalmente în câteva paragrafe, care, apropo, spre deosebire de natura generală a acțiunii, sunt pline de dinamică (acest lucru se exprimă cel puțin în numărul de verbe folosite: gâfâit, fluierat, strigat). , a sunat, s-a înfiorat, s-a uitat, și-a amintit, a căzut, a sărit în sus, s-a repezit, a răsunat, a sărit, s-a trezit, s-a târât, s-a încrucișat...). Deci ceva s-a schimbat. Ce? Dacă nu vedem o confruntare externă, atunci merită să vorbim despre aceasta conflict intern, ceea ce este cel mai probabil psihologic sau moral. Evident, esența conflictului este oarecum legată de întrebarea la care ne-am gândit după prima lectură - de ce merge Kashtanka la foștii proprietari? Să lăsăm deocamdată fără răspuns.

deznodământ- iată-o: Kashtanka pleacă acasă după bețivii Luka Alexandrych și Fedyushka. Nu-ți aduce aminte de nimic? În urmă cu câteva pagini, câinele pierdut a plecat și el acasă - pentru un străin. Să comparăm episoadele de egalitate și deznodământul.

"... Castan ... se văita și mai jalnic.

Si tu bun, amuzant! spuse străinul. - Destul de vulpe! ...

A plesnit din buze și i-a făcut cu mâna un semn lui Kashtanka, ceea ce nu putea însemna decât un singur lucru: „Să mergem!”. Castanul s-a dus”.

Discordie.

„...- Și tu, Kashtanka, - nedumerire. Împotriva unui om ești ca un tâmplar împotriva unui tâmplar.

... Kashtanka s-a uitat la amândoi în spate și i s-a părut că îi urmărea de mult timp și se bucură…»

Atât în ​​primul cât și în cel de-al doilea caz, Kashtanka a fost găsit după ce a fost pierdut. Vedem diferite atitudini față de el ale oamenilor care l-au găsit. La cravată, străinul este afectuos, blând. Și la deznodământ, Luka Alexandrych este nepoliticos și nu arată dragoste pentru câine. Cu toate acestea, starea emoțională a lui Kashtanka variază. În complot, ea „plânge”, se văiță, dar în deznodământ se bucură. Acestea. starea ei de spirit este exact opusul modului în care oamenii o tratează. Deznodământul, parcă, oglindește cravata. Cu alte cuvinte, putem spune că Cehov folosește recepția compoziției inelului(poate că nu este deosebit de evident), în care circumstanțele externe se repetă în primul și ultimul episod. De asemenea, rețineți că compoziţia se bazează pe principiul contrastului(o descriere lungă a vieții mătușii și a convertirii ei dinamice înapoi la Kashtanka) si adaosuri(episoadele se completează reciproc, extinzându-ne înțelegerea a ceea ce este descris).

Deci circumstanțele externe se repetă. Dar ce se întâmplă în interior? Dar nimic. Putem spune cu încredere că absolut nimic nu s-a schimbat în lumea interioară din Kashtanka. A schimbat o viață liberă, în care era valoroasă în ea însăși, în care era respectată, dar în care, totuși, trebuia să muncească, pentru viața de creatură forțată. Dar pentru o viață ușoară obișnuit. Schimbat fără ezitare, cu prima ocazie. Asta e conflictul principal al operei este un conflict intern, moral, în alegerea căilor de viață: liber, dar spinos, sau legat, dar foarte „confortabil”.

Astfel, am ajuns la compilare schema de formare a parcelei.

Prologul și epilogul ca elemente ale intrigii sunt absente. Dintre elementele compoziției se numără titlul, portretele (foarte concise), interiorul (interioarele camerei tâmplarului și camerei străinului sunt date în comparație), monologuri (care sunt înțelese ca dialoguri, deoarece conversațiile unei persoane cu sunt prezentate un animal care nu poate răspunde, ci în schimb efectuează o acțiune sau răspunde la o anumită stare emoțională).

Acum am ajuns la interpretarea sistemului de imagini artistice, care a fost lăsat puțin mai devreme. În opinia noastră, scriitorul folosește alegoria, implicând în imaginea lui Kashtanka un tip comun de „omuleț” (să nu uităm, metoda artistică folosită de Cehov este realismul), poate un mic funcționar, într-un cuvânt, un reprezentant al cea mai obișnuită clasă - un negustor nesemnificativ fără o voce corectă, care este în constantă dependență de cineva sau de ceva.

Astfel, conflictul pe care l-am identificat capătă o amploare și o semnificație socială mai mare. Autorul indică așa ceva trăsături de caracter„omuleț”, ca și cinismul său, imposibilitatea acțiunii independente. Să ne amintim cum se rezolvă conflictul lucrării - calea este ușoară, dar calea umilinței este aleasă. Cehov pur și simplu semnează verdictul Rusiei. El spune că cea mai mare parte a publicului este inert, mort, iar ei îi place destul de mult să primească palme constante pe ceafă și să o asculte: „tu... o creatură insectă și nimic mai mult”. Această masă nu poate „plânge” decât atunci când sunt lăsați fără o mână călăuzitoare, călăuzitoare, „se plâng” de soarta lor grea și se milă de ei înșiși, iubitul lor. Cehov este ironic, râde de Kashtanka: „Dacă ar fi bărbat, probabil s-ar gândi: „Nu, este imposibil să trăiești așa! Trebuie să tragi!” În timp ce o persoană sănătoasă, văzând „imposibilitatea” vieții sale, încearcă să o rezolve cu propriile mâini, „oamenii mici” care se plâng se gândesc: „Trebuie să ne împușcăm!”. Cuvântul „nevoie” pare ridicol, incomod în acest context. Este necesar... Se pare că acesta este discursul unui erou romantic - „Tragem, domnule! În zori!”. Dar eroul romantic este activ, este pasionat, este plin de viață! Dacă spune „să tragem!”, atunci, într-adevăr, în zori, de la cincisprezece pași. Și castanii stau în colțurile lor - „trebuie să te împuști.” O parodie absurdă, stupidă a unei persoane.

Luka Alexandrych este un reprezentant tipic al unui nobil în ruine care s-a mutat în oraș. Beția, grosolănia și dorința de a se afirma prin umilirea celor care sunt încă mai jos pe scara socială - aceste castane.

Luka – și omonimul din „At the Bottom” a lui Gorki îi vine imediat în minte. Luca este cel viclean. Să ne uităm la explicația precisă dicţionar explicativ Ozhegov. A disimula - a fi viclean, a pretinde, a se comporta nesincer. Pe de altă parte, Cel Rău i s-a numit și Satana... Dar nu denaturați, spunând că Cehov a văzut voința diavolului în nobilimea muribundă a orașului vizând distrugerea Rusiei, dar, în orice caz, după ce i-a acordat personajului cu un astfel de nume - Luka - autorul și-a exprimat destul de fără echivoc atitudinea lor negativă față de el.

Fedyushka este tânărul fiu al lui Luka, care arată o anumită înclinație sadică. Un reprezentant al tinerei generații, care în ultimul episod este „în șapca tatălui său”. Cu alte cuvinte, a probat deja hainele tatălui său. Aceasta înseamnă că Cehov nu vede viitorul ca fiind deosebit de vesel. Oamenii care experimentează bucurie sinceră în a provoca suferință altora este puțin probabil să conducă la ceva strălucitor.

Apropo, merită amintit aici că Kashtanka „a împărțit întreaga umanitate ... în două părți foarte inegale: în proprietari și clienți; între cele două era o diferență semnificativă: prima avea dreptul să o bată, iar pe cea din urmă ea însăși avea dreptul să o apuce de viței. Cu alte cuvinte, întreaga ierarhie a relațiilor sociale s-a redus la una simplă: la a ști în fața cui. necesar grovel și cine poate sa umili.

Nu întâmplător visul lui Kashtanka este dat. „Fedyushka... s-a acoperit brusc de păr zdruncinat... și s-a trezit lângă Kashtanka”. Cehov vorbește alegoric despre fragilitatea acestei ierarhii sociale și poate chiar deloc - anticipează o revoluție iminentă.

Cine este acest „străin”? Singurul personaj, de altfel, căruia nu i s-a acordat un nume. Un alt mister al „Kashtanka”. Se poate presupune că, după ce l-a depersonalizat, Cehov a subliniat mai puternic tipicul din această imagine. Nu contează care este numele lui. Sunt sute și mii de ei - străini care culeg castane pe străzile geroase.

Acesta este un om care trăiește în condiții destul de slabe, care își câștigă existența prin propria muncă. Cel mai probabil, aceasta este imaginea unui intelectual tipic rus de la sfârșitul secolului al XIX-lea. Interacțiunea dintre intelectualitate și păturile inferioare ale burgheziei a fost destul de complexă, Cehov nu se adâncește în ea, pur și simplu arată că inteligența ar putea bine să-i dea „omulețului” de ales, să-i ofere o cale diferită de viață și dezvoltare. Dar... un detaliu interesant. Care este tipul de activitate al „străinului”? Ce face? Repeta aceleasi actiuni zi de zi, care par absurde... Se misca in cerc. Și... „proprietarul și-a pus și o jachetă de bumbac cu guler mare festonat și cu o stea aurie pe spate, ciorapi multicolori și pantofi verzi...”. Cehov nu folosește acest cuvânt în text, dar înțelegem că străinul este un clovn. El, umilindu-se, amuză mulțimea - o masă beată, proastă, inertă. Acesta este întreg „rolul salvator” al intelectualității.

Fiodor Timofeevici, Ivan Ivanovici... Pe cine s-a „ascuns” Cehov în spatele acestor imagini? Observați – nu pare că sunt într-o poziție dependentă de „străin”, dimpotrivă, par a fi legați de o prietenie caldă. Și în anumite privințe sunt foarte asemănătoare. La urma urmei, se strâmbă împreună în public. Deci, cel mai probabil, aceasta este și inteligența.

Fyodor Timofeich - plin de demnitate, fără grabă, „a disprețuit profund mulțimea și lumina strălucitoare, și proprietarul și pe sine însuși”. Da, a disprețuit-o. Dar din nou, aceasta este o poziție pasivă. Și el se mișcă în acel cerc din care nu există nicio ieșire și nu va schimba nimic. Ivan Ivanovici pare să fie mai plin de viață decât Fyodor Timofeich, pare să fie mai activ, dar iată paradoxul - el este pe moarte. Moare prost, fiind zdrobit de un cal. Iar locul lui este ușor luat de Kashtanka luat de pe stradă, iar ei uită de el atât de repede - la urma urmei, trebuie să faci în cerc, trebuie să faci mulțimea să râdă pentru a-ți câștiga existența...

Episodul morții lui Ivan Ivanovici este cu adevărat teribil. Este plin de ceva întunecat, înspăimântător, de niște presimțiri, de care toată lumea este neliniștită, de care vrei să te ascunzi, pe care pur și simplu nu vrei să le vezi. Probabil, acest sentiment vag de frică de necunoscut l-a chinuit pe Cehov însuși. Apoi se va naște „Livada de cireși”, „În trăsură”, „Secția nr. 6” ... Și în ele Cehov afirmă cu amărăciune că Rusia se năpustește în abis, în întuneric și că acolo, în acest întuneric, nu se va întâmpla nimic bun.

Începutul acestei amărăciuni se află în povestea „Kashtanka”. Cehov spune că Rusia, care, desigur, este în pragul schimbărilor, nu are pe cine să se bazeze într-o nouă viață. Țara era plină de castane - drone lași fără cetățenie și capacitate de acțiune. Inteligența, la care din anumite motive toată lumea spera mereu, se mișcă de mult într-un fel de cerc absurd. Iar umilirea este baza vieții. Umiliți-vă pentru a obține o bucată de pâine. Smerește-te înaintea celor mai puternici, ca să nu fii călcat în picioare. Umiliți-i pe cei mai slabi pentru a se afirma măcar cumva. Și nu există nicio ieșire. Ieșirea va apărea atunci când o persoană părăsește gândul că este mai ușor să urmezi calea umilinței, mai familiar, mai puțin costisitoare și, prin urmare, extrem de convenabilă decât pe calea transformării proprii, grele, dureroase a acestei vieți. Asta e continut ideologic Povestea lui Cehov „Kashtanka”.

Astfel, Anton Pavlovici Cehov ridică în lucrarea sa problemele general semnificative ale moralității umane, care nu și-au pierdut actualitatea până astăzi. Povestea „Kashtanka” este un exemplu excelent de realism critic.