Istoricul scenic al piesei Romeo și Julieta. Romeo și Julieta - o poveste de dragoste - care au fost adevăratii Romeo și Julieta. „Romeo și Julieta” în cultură

Muzical „Romeo și Julieta”

„Nu există o poveste mai tristă în lume...” - a rezumat William Shakespeare una dintre cele mai bune tragedii literare. Câteva secole mai târziu, creatorii musicalului „Romeo și Julieta” nu ar fi de acord cu acest lucru. Interpretarea franceză a piesei britanice s-a răspândit în întreaga lume și le-a adus o mare faimă și milioane de redevențe. Și pentru mulți interpreți, a fost și un început de succes pentru o carieră vocală.

Un rezumat al musicalului „Romeo și Julieta” și multe fapte interesante despre această lucrare, citiți pe pagina noastră.

Personaje	Descriere
Prinţ	capul Veronei
Tybalt	vărul Julietei
fratele Lorenzo	Preot
Paris	tânăr nobil, logodnicul Julietei
Clanul Montecchi
Romeo	tineret
doamna Montecchi	mama lui
Benvolio	Prietenii lui Romeo
Mercutio
Clanul Capulet
Julieta	fată tânără
Contele Capulet	tatăl ei
doamna Capulet	mama ei
Asistent medical	Dădaca Julietei
Moarte

rezumat

Prințul de Verona prezintă personajele principale și vorbește despre mulți ani de vrăjmășie dintre Montagues și Capuleți. În dormitorul ei, Juliet visează la dragoste în timp ce tatăl ei aranjează căsătoria cu Paris.

La casa Capulet este plănuit un bal, iar prietenii lui Romeo îl convinge să meargă acolo incognito. Tânărul are un sentiment prost, dar apare la casa dușmanilor. La bal, Romeo și Julieta se îndrăgostesc, dar Tybalt îl dezvăluie pe Romeo, iar Julieta află că Montecchi a devenit alesul ei.

Romeo vine la Julieta sub balcon și își dezvăluie sentimentele unul altuia. Tânărul este de acord cu fratele său Lorenzo cu privire la o nuntă secretă. El este de acord să o facă din dragoste. Romeo transmite vestea acestui lucru iubitei sale prin intermediul Asistentei, sub acoperirea nopții sunt căsătoriți.

Prietenii lui Romeo, aflând că s-a căsătorit cu Capulet, îl declară trădător. Tybalt arde de sete de răzbunare și îl caută pe Romeo, dar îl găsește pe Mercutio, cu care are un conflict. Este folosită o armă, iar Tybalt își rănește de moarte adversarul. Romeo își pierde capul de durere și aruncă un cuțit în ucigaș.

În ambele familii Verona, în doliu, Prințul decide să-l alunge pe Romeo din Verona pentru a-i calma pe Capuleți, însetați de răzbunare. Romeo își petrece noaptea dinaintea exilului cu Julieta, iar a doua zi dimineața părinții ei anunță că mâine va deveni soția lui Paris.

Juliet apelează la fratele lui Lorenzo pentru ajutor, care îi dă o tinctură de somn. O bea și nu se trezește dimineața. Asistenta, găsind-o nemișcată, hotărăște că este moartă. Fratele lui Lorenzo îl informează pe Romeo într-o scrisoare despre planul pe care l-au conceput, dar Benvolio ajunge devreme la casa prietenului său și povestește despre moartea Julietei. Un Romeo șocat își vede iubitul în cripta familiei și acceptă sărutul Morții. Juliet se trezește și este îngrozită să-l găsească pe Romeo mort în apropiere. Din disperare, ea este înjunghiată cu pumnalul lui. Fratele Lorenzo le găsește. Pentru prima dată a șovăit în credința sa, văzând o nedreptate atât de tragică. Peste trupurile copiilor lor, Montagues și Capuleți decid să se împace.

O fotografie:

Fapte interesante

• Versiunea originală a musicalului se numește Romeo și Julieta: De la ură la iubire. Versiunea din 2010 este Romeo și Julieta, Copiii din Verona.
• Întrucât rolul Morții este absent în multe producții, moartea lui Romeo se rezolvă în diferite moduri: bea otravă, este înjunghiat cu un pumnal, iar în versiunea maghiară chiar se spânzură.

• O mică parte din Poet este, de asemenea, adesea exclusă din producții.
• În renașterea din 2010, rolul Julietei a fost interpretat de Joy Esther, adevărata soție a lui Damien Sarga al lui Romeo. Este interesant că atunci când Sarg a jucat ca Phoebus în partea de dublare a musicalului Notre Dame de Paris, a avut o relație personală cu Helen Segara - Esmeralda.
• Pentru spectacolul din 2010, Presgurvik a scris 6 numere noi: o nouă versiune a „Tu dois te marier” (aria doamnei Capulet), „Tybalt” (aria lui Tybalt), „A la vie, a la mort” (duetul lui Benvolio și Mercutio). ), „Verone II” (aria prințului), „Avoir 20 ans” (numărul final) și „On prie” (duetul lui Romeo și Julieta). Ultimele două melodii au fost lansate și ca single.
• În ultimii ani, spectacolele lui Romeo și Julieta au fost prezenți de 2 milioane de spectatori în Franța și 5 milioane în întreaga lume. Versiunile CD și DVD ale musicalului s-au vândut în peste 14 milioane de copii.

• Ambele versiuni franceze ale musicalului au fost lansate pe DVD - 2001 și 2010. Există, de asemenea, o înregistrare a unui spectacol italian care a avut loc în 2014 în aer liber la Arena di Verona.
• În 2003, Presgurvik a lansat musicalul Gone with the Wind, în care fiica sa, Laura, a jucat rolul lui Scarlett O'Hara. Spectacolul a durat trei luni pe scena Palais des Sports din Paris, dar, în ciuda melodiilor de succes, nu a reflectat în mod adecvat spiritul romanului cult al lui M. Mitchell, s-a dovedit a fi ceva mai ușor decât originalul. sursă și nu a câștigat faima lui Romeo și Julieta.
• Mai multe turnee asiatice la scară largă ale musicalului vorbesc despre popularitatea sa necondiționată în aceste țări. În 2018, în cadrul următorului turneu, telespectatorii îl vor vedea din nou pe Damien Sarga în rolul lui Romeo.
• În producția rusă, unul dintre interpretii rolului Morții a fost Artistul Poporului Rusiei Nikolai Tsiskaridze. Vocea lui se aude și în prolog.

Cele mai bune numere

Les Rois du monde(„Regii nopții Verona”).Trio-ul dinamic format din Romeo, Mercutio și Benvolio. Cea mai populară compoziție din muzical, care a devenit faimoasă în multe țări chiar înainte de începerea producțiilor. Versiunea rusă este interpretată de A. Aleksandrin, S. Lee, A. Postolenko.

„Les Rois du monde” (ascultă)

"Țintește"(„Binecuvântare” sau „Fericire”).Această melodie minunată a dat tonul întregului musical, deoarece tocmai această melodie a scris prima J. Presgurvik.

„Aimer” (ascultă)

"Avoir une fille"("Tata si fiica").Cea mai emoționantă arie a musicalului. Anxietatea tatălui pentru fiica lui, regretă cât de repede a devenit adultă, iar în inima ei nu i se mai acordă un loc atât de mare ca înainte. Această arie interpretată de A. Marakulin a fost aleasă pentru prezentarea versiunii ruse a lui Romeo și Julieta.

„Avoir une fille” (ascultă)

Istoria creației și a producțiilor

Muzicianul francez Gerard Presgurvik avea peste 40 de ani când a scris singur muzicalul Romeo și Julieta. Ideea a fost înaintată de soția compozitorului, iar calea către recunoaștere a fost deschisă de Notre Dame de Paris, pusă în scenă cu trei ani mai devreme - pentru ei Parisul, la aproape 20 de ani după Les Misérables, s-a anunțat ca fiind capitala mondială a musicalului. , la egalitate cu Londra și New York. Dar dacă în cazul „Notre Dame de Paris” francezii au profitat de intriga lor clasică, atunci Presgurvik a fost pur și simplu norocos că povestea super-populară a tinerilor îndrăgostiți nu a atras atenția niciunui dintre maeștrii teatrului muzical britanic înainte. l. Lucrările muzicale au fost finalizate în 1999. De asemenea, compozitorul a scris el însuși toate poeziile și pasajele vorbite, bazându-se pe textul lui Shakespeare, dar prezentând propria sa viziune asupra evenimentelor tragediei. Mai multe piese ("Aimer", "Les Rois du monde") au fost înregistrate și lansate ca single-uri, devenind hituri mondiale chiar înainte de lansarea versiunii pe scenă.

Pe 19 ianuarie 2001, premiera a avut loc la Palais des Congrès. Celebrul coregraf francez Reda a devenit regizorul și coregraful spectacolului. Damien Sargue (Romeo) și Cecilia Cara (Juliet) au jucat în rolurile principale. Sarg a fost cunoscut publicului pentru că a interpretat părțile lui Gringoire și Phoebus în musicalul Notre Dame de Paris. Presgurvik, care a văzut și el aceste lucrări, nu și-a imaginat niciun alt Romeo. Cecilia Cara a fost o tânără din Cannes care la 14 ani s-a anunțat într-un concurs vocal de televiziune, iar la 16 ani a audiat cu brio pentru rolul Julietei. La Paris și în turneu în orașele Franței, spectacolul a durat aproape 2 ani. Musicalul a fost tradus în peste 10 limbi și au fost aduse modificări fundamentale la partitura pentru producțiile din unele țări.

Prima versiune străină a apărut deja în 2002 - a fost o versiune franceză canadiană. În toamna aceluiași an, a fost lansată o versiune belgiană în flamandă și engleză. Londonezii nu au fost deosebit de impresionați de muzical, iar după 3,5 luni de închiriere, acesta s-a închis. Dar în Teatrul de Operetă din Budapesta, „Romeo și Julieta” au devenit lungi - spectacolul a fost montat în 2004 și nu a părăsit scena de 13 ani. Adevărat, producția ungurilor diferă semnificativ de originală, regizorul său, Kero (M. G. Kerenyi), un cunoscut maestru european al teatrului muzical, și-a prezentat conceptul de muzical, pentru care au fost chiar create numere noi.

Timp de 2 ani - din 2004 până în 2006, „Romeo și Julieta” au fost interpretate pe scena Teatrului de Operetă din Moscova de forțele creative ale echipei de producători E. Gechmen-Waldeck. Producția franceză a fost transferată complet în Rusia cu unele reduceri. Textul rusesc a fost scris de N. Olev, rolurile principale au fost interpretate de A. Aleksandrin, E. Shulzhevsky (Romeo), S. Nizharadze, E. Ryabtseva (Julieta). În următorii câțiva ani, muzicalul a fost interpretat în diferite orașe ale Rusiei într-o versiune de turneu.

Din 2005, de un an și jumătate, muzicalul rulează la Viena, a fost singura producție cu orchestră live. În 2007, a fost întreprins un turneu asiatic la scară largă, în care trupa franceză a vizitat Coreea de Sud și Taiwan. În 2008 s-a deschis o producție mexicană, în 2009 una românească (regia Quero). În 2012, al doilea turneu asiatic a avut loc în China și Japonia. În plus, musicalul a fost montat în Mongolia, Italia, Israel, Slovacia și SUA.

Până la a zecea aniversare a primei producții în 2010, piesa a revenit din nou la Paris. Musicalul a suferit o revizuire semnificativă. J. Presgurvik a combinat în partitura actualizată versiunea originală cu multe modificări create de-a lungul anilor de existență a versiunilor de turneu și străine. Astfel, duetul Lady Capulet și Asistenta „Tu dois te marier” și-a schimbat starea jucăușă, transformându-se într-un tragic monolog al mamei Julietei. Rolul lui Tybalt a fost extins, a primit încă o arie, ca Mercutio, iar rolul Parisului, dimpotrivă, a pierdut vocea. A fost scris un nou număr final „Avoir 20 ans”. Scenografia și costumele au fost, de asemenea, reproiectate. Această renaștere a prezentat distribuția primei producții – Damien Sargue (Romeo), Tom Ross (Tybalt), Frédéric Charte (fratele lui Lorenzo în 2010, Prince în 2001), Arie Ita (Contele Capulet în 2010, cascadorie pentru fratele lui Lorenzo și Prince). în 2001). ).

„Romeo și Julieta” este unul dintre puținele musicaluri care au avut o viață scenă aproape neîntreruptă pe trei continente ale lumii timp de 17 ani și un interes de nestins al publicului. Acest lucru este facilitat de un complot binecunoscut, multe hituri muzicale, acțiune dinamică, punere în scenă de succes și o echipă de interpreți de înaltă clasă care țâșnește cu energie creativă.

Muzical „Romeo și Julieta”

Povestea este despre un final tragic dragoste de băiat și fată din cauza confruntării ostile dintre două familii nobile italiene Montagues și Capuleți. lucrarea este inclusă în programa școlară obligatorie.

Timp de multe decenii, tânărul cuplu a simbolizat o dragoste frumoasă care poate depăși orice duşmănie. Ce a precedat asta istorie tragică cine este autorul care a scris piesa „Romeo și Julieta”, un rezumat și sens – despre toate acestea vom vorbi mai detaliat.

In contact cu

Autorul și intenția lui

În primul rând, să ne concentrăm asupra cine a scris această lucrare minunată. Autorul este un renumit scriitor, dramaturg, poet englez William Shakespeare care a compus cele mai bune sonete și piese de teatru.

Istoria creației este tradițională. Moartea în scenă a unei fete, care a dus la sinuciderea persoanei iubite și apoi la moartea ei reală - acest complot a fost folosit de mai multe ori în multe lucrări cu mult înainte ca piesa să fie scrisă. Un exemplu în acest sens este poemul Metamorfoze» Ovidiu, ale cărui personaje principale sunt Pyramus și Thisbe, locuitori ai orașului Babilon.

Iubitul, în ciuda opoziției tatălui și mamei, a decis se întâlnesc în secret sub acoperirea nopții. Thisbe a apărut prima, dar, văzând leul însângerat, s-a repezit să fugă.

Când a venit Piramus, a văzut batista iubitei sale în sânge (în timpul zborului, Thisbe a scăpat-o, iar leul a sfâșiat-o) și și-a dat seama că fata este moartă așa că s-a înjunghiat cu o sabie. Întorcându-se, Thisbe l-a găsit pe Piram pe moarte și de asemenea s-a aruncat pe sabie.

Shakespeare a introdus acest complot în comedia Visul unei nopți de vară, așa că este logic să concluzionam că îl cunoștea bine.

Această poezie a devenit baza multor lucrări de înțeles similar ale altor autori. Luigi da Porto, un scriitor care a trăit în Italia, a scris celebrul roman „ Povestea a doi îndrăgostiți nobili". Intriga este foarte asemănătoare cu piesa lui Shakespeare, doar cu unele diferențe.

Atenţie! Fata din nuvela scriitorului italian a reușit să se trezească chiar și atunci când iubita ei era în viață, dar Julieta lui Shakespeare nu era.

În plus, există o presupunere că Shakespeare a preluat intriga din poemul " Povestea tragică a lui Romeus și Julieta de Arthur Brook. El, la rândul său, a luat câteva elemente din italian romane de Matteo Bandelloși poezia lui Geoffrey Chaucer. Această versiune a istoriei creației este considerată de încredere.

Acest subiect a fost dezvoltat de mulți scriitori, dar este general acceptat că o capodopera de cel mai înalt nivel a ieșit din stilou William Shakespeare, pe care nimeni nu-l va contesta.

Fiabilitatea faptelor declarate

Autenticitatea istoriei, din păcate, nedemonstrat. Dar fundalul istoric al narațiunii, baza vitală, tradițiile pot spune asta există o posibilitate de existență cândva o astfel de poveste de dragoste în orașul Verona.

Existența surselor vitale poate fi servită de nuvela lui da Porto, pe care William ar putea-o lua parțial ca bază. Poveștile despre dragostea nefericită a cuplurilor de atunci în Italia servesc baza pentru poveste, folosirea numelor de familie reale ale clanurilor care erau cu adevărat în dușmă între ele (chiar am menționat acest lucru).

Genul operei

Pentru cei care nu cunosc bine această capodopera (sau cunosc doar din auzite), va fi dificil să-i determine forma de scriere. Aceasta este o piesă scrisă în genul tragediei.

Adevărat, o astfel de afirmație provoacă dezbateri aprinse în rândul criticilor: deși totul se termină trist, narațiunea este saturată de bucurie, iubire, și mai ales o ușoară tristețe nicio tragedie majoră.

Nu există întuneric sau dramă puternică în piesă (asta este exact ceea ce este prezent în alte lucrări).

O istorie descrisă pur teoretic nu poate fi roman sau nuvelă. Romanul, de regulă, are o formă mare, descrie o perioadă semnificativă de timp și descrie soarta multor personaje.

Aici acțiunea se desfășoară pe parcursul a cinci zile, centrul piesei este viața celor două personaje principale. Povestea ar trebui să fie, de asemenea, mai complexă și mai lungă ca volum. Dar principala diferență a lucrării este formă de sonet.

Ce a vrut autorul să spună cititorului?

Care sunt personajele din piesă? Unele dintre personaje aparțin familiei Capulet, în care a fost crescută Julieta, partea a doua - Montecchi (nume de familie Romeo).

Familia Capulet este reprezentată de:

• domnul Capulet - capul familiei;
• Senora Capulet - sotia signorului;
• Julieta este fiica lor;
• Tybalt - vărul Julietei, nepot;
• Asistenta este bona bună a personajului principal.

Membrii familiei Montecchi:

• Signor Montecchi - capul familiei;
• Senora Montecchi - soția signorului;
• Romeo este fiul lor;
• Avram este un slujitor;
• Benvolio este un prieten al protagonistului, un servitor al tatălui său;
• Balthazar este servitorul personajului principal.

Locuitori din Verona, oameni nobili:

• Escalus - Duce de Verona;
• Contele Paris - viitorul soț al Julietei;
• Mercutio este o rudă a ducelui, un prieten al protagonistului.

expunere

Piesa începe cu o luptă între servitorii, care aparțin celor două familii de Montagues și Capuleți, care sunt dușmani unul cu celălalt. Conducătorul suprem îi separă pe luptători. Pe acest fundal, sunt prezentate visele protagonistului: gândurile îi sunt pline de Rosaline de care este îndrăgostit. Prietenul său Benvolio se oferă să ia o pauză și să găsească o altă fată. În același timp, în casa Julietei pregătindu-se pentru balîn cinstea faptului că este deja mireasa contelui Paris, un tânăr bogat dintr-o familie nobilă.

cravată

Romeo, Mercutio și Benvolio, însetați de senzații tari, vin pe ascuns la bal găzduit de familia Capulet. Romeo și Julieta se întâlnesc în ochi și între ei iubirea se naste. Vărul Julietei, Tybalt, îl recunoaște pe Romeo, care nu a fost ucis doar din cauza dorinței de a nu strica complet sărbătoarea. După aceea, personajul principal se ascunde sub balconul iubiteiși își descoperă prezența. Între ei începe un dialog, la finalul căruia ei jură unul altuia în dragoste. Sper sa lumea viitoareîntre clanuri în război, frate Lorenzo încununând îndrăgostiții.

Prietenii Benvolio și Mercutio, nu fără consecințe dezastruoase, îl întâlnesc în piață pe Tybalt, care intenționează să-și omoare prietenul. Pe cine a ucis Tybalt? Mercutio, pe care Romeo nu l-a putut suporta, deci a luat viața ucigașului prietenului său. El este forțat să părăsească Verona pentru a evita execuția, dar reușește să ajungă la Juliet pentru a petrece toată noaptea vorbind cu ea.

punct culminant

Alarmată, fata se întoarce către fratele ei Lorenzo, care o sfătuiește bea care o face să adoarmă. Familia va crede că nu mai trăiește și o va lăsa în pace.

Julieta ia sfaturi. Între timp, Romeo dobândește o băutură otrăvitoare și apoi se întoarce la Verona. Lângă cripta iubitei sale izbucnește o bătălie între el și logodnicul fetei, pe care Romeo îl ucide. Crezând că Julieta e moartă ia otravă și moare.

Julieta se trezește și, văzându-l pe Romeo mort, cu se sinucide cu un pumnal. Astfel, au murit împreună în aceeași zi.

deznodământ

Capulet și Montague, plângând amar pentru copiii lor, reînnoiți relațiile pașnice. Moartea copiilor i-a ajutat să-și recunoască greșeala și să meargă la împăcare. Câți ani aveau Romeo și Julieta? O intrebare foarte curioasa. Vârsta Julietei era aproximativ 13 ani(de la două săptămâni la paisprezece), care este menționat de mai multe ori în textul însuși. Dar câți ani avea Romeo și iubitul ei nu este indicat exact, dar există sugestii pe undeva 15-16 .

Esența piesei

Tragedia este o lucrare dramatică în care eroul se confruntă cu o lume ostilă, se arată cum moare pentru că idealurile lui se dărâmă. Se pune bazele experiențe acute, suferință, moarte, prăbușire.

În piesa noastră, în primul rând, tragedia constă în faptul că îndrăgostiții aparțin unor familii aflate în război. aceasta îi împiedică să fie împreună, vorbesc deschis despre ale lor și se căsătoresc. La urma urmei, de fapt, ei sunt obligați să se urască unul pe celălalt.

Confruntarea familiilor duce la o luptă, iar câteva clipe mai târziu, la crime: mai întâi un prieten al lui Romeo, apoi o rudă a iubitului său. Autorul a arătat toată cruzimea acestei lumi. Evadarea lui Romeo din execuție îl privează complet pe iubit de oportunitatea de a-și conecta viețile și de a fi împreună.

Faptul fetei poate să fi salvat-o de la o nuntă nedorită, așa cum și-a dorit ea, dar în cele din urmă i-a adus și mai multă durere: Tânărul s-a sinucis neştiind că cel iubit este viu. Acesta este cel mai mare tragedie. Niciunul dintre eroi nu și-ar fi putut imagina o asemenea întorsătură a evenimentelor. Timpul și întâmplarea și-au jucat rolul tragic, pentru că dacă fata s-ar fi trezit mai devreme, totul s-ar fi putut termina foarte diferit.

Important! Nu totul este atât de trist, pentru că moartea eroilor a servit drept pretext pentru un armistițiu între două familii uriașe. Cine știe câți oameni au salvat sau au făcut fericiți până la urmă.

Extras din Romeo și Julieta

Romeo si Julieta

Concluzie

În această capodopera, îndrăgostiții găsesc o reflectare a lor sentimente și circumstanțe nu totul este atât de lin în viața noastră pe cât ne-am dori. Piesa este încă foarte populară printre alte opere literare - dramatic, clasic. Mulți au văzut producția de teatru. Problemele cărora le este dedicată tragedia rămân actuale până în zilele noastre. Pentru a experimenta pe deplin atmosfera și profunzimea a ceea ce s-a întâmplat, este recomandat citeste toata piesa.

« Romeo si Julieta„- o tragedie de William Shakespeare, care povestește despre dragostea unui tânăr și a unei fete din două familii antice aflate în război - Montagues și Capuleți.

Lucrarea este de obicei datată în anii 1594-1595. Datarea anterioară a piesei a apărut în legătură cu presupunerea că lucrările la ea ar fi putut fi începute încă din 1591, apoi amânate și finalizate aproximativ doi ani mai târziu. Astfel, 1593 se dovedește a fi cel mai vechi dintre datele luate în considerare, iar 1596 cel mai recent, deoarece textul piesei a fost tipărit în anul următor.

Fiabilitatea acestei povești nu a fost stabilită, dar semnele fundalului istoric și motivele vitale prezente în baza italiană a complotului dau o anumită plauzibilitate poveștii iubitorilor de la Verona.

Analogul antic al tragediei îndrăgostiților credincioși este povestea Pyramus și Thisbe (Pyramus și Thisbe), povestită în „Metamorfozele” de un poet roman Ovidiu (Publius Ovidius Naso, 43 î.Hr. - 17 d.Hr.) .

Istoricul complotului

Narațiunea lui Bandello a fost o repovestire extinsă și detaliată a unei lucrări mai compacte. Luigi Da Porto (1485-1529) „Povestea recent găsită a doi îndrăgostiți nobili și moartea lor tristă, care a avut loc la Verona pe vremea signorului Bartolomeo della Scala” (Historia novellamente ritrovata di due nobili amanti, 1524), în care au apărut pentru prima dată în literatură imaginile cu Romeo și Julieta (Romeo Montecchi e Giulietta Cappelletti) și alte câteva personaje (călugărul Lorenzo, Marcuccio, Tebaldo, Contele di Lodrone - logodnicul Julietei), care au fost dezvoltate în piesa lui Shakespeare. Romanul Da Porto a fost tipărit în repetate rânduri (în 1531 și 1535) la Veneția (în 1539 a fost publicat sub titlul Giulietta) și s-a bucurat de un mare succes.

Lucrarea lui Da Porto s-a bazat cel mai probabil pe mai multe surse. Ele ar putea servi ca: în ceea ce privește schița intrigii - povești despre îndrăgostiți nefericiți care au apărut anterior în Italia (numită în mod tradițional nuvela Masuccio Salernitano despre Mariotto și Giannozza, 1476), în legătură cu numele clanurilor în război - un apel la Divina Comedie a lui Dante (Dante Alighieri, 1265-1321. Divina Commedia, Purgatorio, Canto VI) iar la cronicile istorice nu este exclusă o anumită tradiție orală, la care se referă autorul, precum și propriile experiențe (după concluzia istoricului Cecil H. Clough, care a avut în vedere istoria relaţiilor dintre Luigi Da Porto şi Lucina Savorgnan/Lucina Savorgnan căruia îi este dedicat romanul). Astfel, conținutul nuvelei, într-o măsură sau alta, are o bază vitală și este prevăzut cu câteva tușe istorice.

Sub influența lui Da Porto, a fost creată nu numai povestea lui Bandello, ci și lucrări ale altor autori italieni: un scurt poem „Dragostea nefericită a Giuliei și Romeo” (Poemetto Dello amore di Giulia e di Romeo, 1553) de Veronianul Gherardo Boldieri și tragedia „Adrian (Hadriana, 1578) de venețianul Luigi Groto. Intriga care a devenit populară a fost folosită ulterior în piesa „Castelvins and Monteses” („Los Castelvines y Monteses”, 1590) a spaniolului Lope de Vega. În Franța, nuvela Da Porto a fost adaptată de Adrian Sevin (Adrian Sevin. Halquadrich și Burglipha, 1542).

Diseminarea și dezvoltarea cu succes a intrigii lui Romeo și Julieta în literatura europeană a continuat cu publicarea traducerii în franceză a poveștii lui Bandello în colecție. Pierre Boiato / Pierre Boiastuau „Povestiri tragice din operele italiene ale lui Bandello” (Histoires Tragiques extraictes des Oeuvres italiens de Bandel, 1559), precum și traducerea sa în engleză din colecție William Painter / William Painter „Palatul plăcerii” (Palatul plăcerii, 1567). Fiecare tratament literar și-a țesut propriile detalii și a pus propriile accente în povestea lui Romeo și Julieta, a cărei intriga în ansamblu a rămas neschimbată (cu excepția unui final fericit cu Lope de Vega). Cea mai înaltă interpretare a sa îi aparține lui William Shakespeare.

Piesa intitulată „Cea mai excelentă și lamentabilă tragedie a lui Romeo și Julieta”, a fost publicat oficial la Londra în 1599 (o ediție piratată inferioară a textului a fost publicată în 1597).

Unele versuri ale piesei lui Shakespeare sunt inspirate din versurile din ciclurile de sonete „Astrofil și Stella”, 1591 (Philip Sidney, 1554-1586) și „Delia. Plângerea lui Rosamond”, 1592 (Samuel Daniel, 1562-1619) .

Personaje

Capulet Julieta, fiica domnului și domnul Capulet, personajul principal al piesei Capulet capul familiei Capulet Senora Capulet sotia Domnului Capulet Tybaldo vărul Julietei și nepotul signorei Capulet. Asistent medical Dădaca Julietei. Pietro, Samsonși Gregorio, Primul, al doilea și al treilea servitor slujitorii Capuleţilor. Montecchi Romeo, fiul lui Montecchi, protagonistul piesei. Benvolio, nepotul lui Montague și prietenul lui Romeo. Balthazar servitorul lui Romeo. Avram, servitorul lui Montague. Nobilimea Verona Escalus, Duce de Verona contele Paris, rudă cu Escalus, logodnicul Julietei Mercutio, rudă cu Escalus, prieten cu Romeo. Alte Lorenzo, călugăr franciscan. cor citirea prologului la primele două acte Giovanni, călugăr franciscan. Apoticar Primul cetățean Primul executor judecătoresc Primul, al doilea și al treilea paznic Orăşeni

Complot

Două familii la fel de respectate
În Verona, unde evenimentele ne întâlnesc,
Conduce bătălii interne
Și nu vor să oprească vărsarea de sânge.
Copiii conducătorilor se iubesc,
Dar soarta le pune la cale intrigi,
Și moartea lor la ușile sicriului
Pune capăt conflictelor ireconciliabile.
Viața, dragostea și moartea lor și, mai mult,
Pacea părinților lor pe mormântul lor
Timp de două ore vor alcătui o creatură
A jucat înainte de a fi.
Ai milă de slăbiciunile stiloului -
Jocul va încerca să le netezească.

A doua zi dimineață, părinții Julietei îi spun că ar trebui să devină soția Parisului și nu vor să-i asculte obiecțiile. Julieta este disperată. Este chiar gata să ia otravă, dar Lorenzo îi oferă să bea un medicament special care o va adormi în așa fel încât toată lumea să creadă că e moartă.

Și Romeo, văzând că Julieta este moartă și neștiind că acesta este doar un vis, bea otravă, după ce a ucis Parisul înainte de asta. Juliet se trezește și, disperată, văzându-i cadavrul, se înjunghie până la moarte. Peste trupurile copiilor lor, șefii familiilor Montecchi și Capulet uită de cearta sângeroasă.

Traduceri

Traducerile în limba rusă ale tragediei au apărut începând cu prima jumătate a secolului al XIX-lea. O traducere în versuri a scenelor din „Romeo și Julieta” a fost publicată în revista „Moscow Observer” de M. N. Katkov în 1838. Prima traducere este considerată a fi traducerea lui I. Raskovshenko (). Traduceri ale lui N. P. Grekov („Lumina”, nr. 4), A. A. Grigoriev („Scena rusă”, nr. 8), D. L. Mikhalovsky (), A. L. Sokolovsky (), P A. Kanshina, T. Schepkina-Kupernik, A. Radlova, Hosea Soroka, A. V. Flory și alți poeți și traducători. Versurile de deschidere și de încheiere ale piesei sunt date în traduceri:

• T. L. Shchepkina-Kupernik (după Goslitizdat, 1950):
  • În două familii, egale în noblețe și glorie, / La Verona, magnifică a izbucnit din nou / Luptă sângeroasă din zilele trecute / Forțând civilii să vărseze sânge.
  • Lumea tristă ne aduce luminarea zilei - / Fața se ascunde de durere în norii groși. / Să mergem să discutăm tot ce s-a întâmplat. / Pentru unii – iertarea, pedeapsa îi așteaptă pe alții. / Dar nu există poveste mai tristă pe lume / decât povestea lui Romeo și Julieta.
• Boris Pasternak:
  • Două familii la fel de respectate / În Verona, unde evenimentele ne întâlnesc, / Duc bătălii intestine / Și nu vreau să oprească vărsarea de sânge.
  • Abordarea ta este învăluită în întuneric. / Soarele nu strălucește prin norii groși. / Să mergem să discutăm împreună pierderile / Și vă vom acuza sau vă vom justifica. / Și povestea lui Romeo și Julieta / Va rămâne cea mai tristă din lume...
• Ekaterina Savich:
  • A fost odată ca niciodată, două familii de Verona, / Având merite egale în toate, / S-au spălat mâinile în sângele lor, / Păstrând o prejudecată una față de cealaltă
  • Dimineața ne aduce o lume mohorâtă, / Și soarele nu se grăbește să răsară. / Să mergem să vorbim despre toate - / Pe cine să aduci în fața justiției, pe cine să ierți. / Nu există și nu va fi o melodie melodioasă / decât un cântec despre Julieta și Romeo.

„Romeo și Julieta” în cultură

În literatură

• Nuvela rurală Romeo și Julieta (1873) de scriitorul elvețian Gottfried Keller
• Novela de Luigi Da Porto
• Novela de Matteo Bandello
• Povestea „Romeo și Julieta” din colecția lui Karel Capek „Apocrife”
• Romanul lui Anne Fortier „Julieta”
• Roman științifico-fantastic de Georgy Shakhnazarov „Nu există o poveste mai tristă în lume”.
• Povestea lui Mihail Mihailovici Kotsiubinsky<<Тіні забутих предків>>(1911)

La cinema

• - Romeo și Julieta (Franța), regia Clement Maurice, Romeo- Emilio Cossira
• - Romeo și Julieta (Franța), regia Georges Méliès
• - Romeo și Julieta (Italia), regizat de Mario Caserini, Romeo- Mario Caserini, Julieta- Maria Caserini
• - Romeo și Julieta (SUA), regizat de Stuart Blackton, Romeo— Paul Panzer, Julieta- Florence Lawrence
• - Romeo și Julieta (Marea Britanie), Romeo— Godfrey Thirp, Julieta- Mary Malone
• - Romeo și Julieta (SUA), regizat de Barry O'Neill, Romeo— George Lassie, Julieta- Julia M. Taylor
• - Romeo și Julieta (Italia), regizat de Hugo Falena, Romeo- Gustavo Serena, Julieta- Francesca Bertini
• - Romeo și Julieta (SUA), regizat de Francis Bushman și John Noble, Romeo— Francis Bushman, Julieta- Beverly Bain
• - Romeo și Julieta (SUA), regizor Gordon J. Edwards, Romeo— Harry Hilliard, Julieta- Theda Bara
• - „Julieta și Romeo” (Italia), regizor Emilio Graziani-Walter
• - Romeo și Julieta (SUA), regizorii Reggie Morris, Harry Sweet, Romeo— Billy Bevan, Julieta- Ellis Dai
• - „Romeo și Julieta” (SUA, Marea Britanie), regizor George Cukor, Romeo— Leslie Howard, Julieta- Norma Shearer
• - Romeo și Julieta (Spania), regia Jose Maria Castelvi
• - Romeo și Julieta (Mexic) regizat de Miguel Meliton Delgado, Romeo- Cantinflas, Julieta- Maria Elena Marquez
• - „Romeo și Julieta” (India), regizor Akhtar Hussain, Romeo - Anwar Hussain, Julieta - Nargis
• - Romeo și Julieta (Filipine)
• - „Romeo și Julieta” (Marea Britanie, Italia), regizor Renato Castellani, Romeo— Lawrence Harvey, Julieta- Susan Schenthal
• - Romeo și Julieta (URSS) (film-balet) muzică - Serghei Prokofiev, regizori Lev Arnshtam, Leonid Lavrovsky, Romeo- Iuri Zhdanov, Julieta- Galina Ulanova
• - Romeo și Julieta (TV) (Marea Britanie), regizorul Harold Clayton, Romeo- Tony Britton, Julieta— Virginia McKenna
• - „Romeo și Julieta”, (Italia, Spania) regizorul Riccardo Freda, Romeo— Geronimo Meniere, Julieta- Rosemary Dexter
• - „Romeo și Julieta”, regizorii (Marea Britanie) Val Drumm, Paul Lee, Romeo— Clive Francis, Julieta- Angella Scoular
• - „Romeo și Julieta”, (Marea Britanie) (film-balet), muzică - Serghei Prokofiev, regizorul Paul Zinner, Romeo- Rudolf Nureyev, Julieta- Margo Fontaine
• - „Romeo și Julieta”, (Argentina) Regizor Maria Erminia Avellaneda, Romeo— Rodolfo Beban, Julieta- Evangeline Salazar
• - Romeo și Julieta, regizor Franco Zeffirelli, Romeo— Leonard Whiting, Julieta- Olivia Hussey
• - Romeo și Julieta (Marea Britanie) (TV) regizat de Joan Kemp-Welch, Romeo- Christopher Neame, Julieta— Ann Husson
• - Romeo și Julieta (SUA) (film-balet) (TV), muzică Serghei Prokofiev, regizor John Vernon, Romeo- Mihail Lavrovsky, Julieta- Natalia Bessmertnova
• - Regizorul Romeo și Julieta (Marea Britanie) (BBC) (TV) Alvin Rakoff, Romeo— Patrick Ryecart, Julieta— Rebecca Sheir, Dădaca Julietei— Celia Johnson, Tybalt— Alan Rickman, John Gielgud citește textul prologului
• - „Romeo și Julieta” (Brazilia), regizor Paolo Alonso Grisolli, Romeo - Fabio Junior, Julieta - Lucelia Santos
• - Romeo și Julieta (Argentina) (TV), Romeo - Daniel Fanego, Julieta - Andrea Del Boca
• - „Romeo și Julieta Serghei Prokofiev, Romeo- Rudolf Nureyev, Julieta- Carla Fracci
• - „Romeo și Julieta” (Franța) (film-operă), muzică de regizorul Charles Gounod Yves-Andre Hubert, Romeo— Neil Schicof, Julieta- Barbara Hendrix.
• - Tragedia lui Romeo și Julieta (SUA), regizat de William Woodman, Romeo— Alex Hyde-White, Julieta- Blanche Baker
• - „Romeo și Julieta” (URSS) (TV), regizor Anatoly Efros, Romeo- Alexandru Mihailov, Julieta- Olga Sirina, doamna Capulet— Olga Barnet, Capulet- Valentin Gaft, Tybalt- Leonid Kayurov, Mercutio- Vladimir Simonov, Montecchi- Alexandru Filippenko, fratele Lorenzo- Alexandru Trofimov, Avram- Evgheni Dvorzhetsky, Petru- Serghei Gazarov, Samson - Alexey Veselkin
• - Romeo și Julieta (SUA, Marea Britanie) (film-balet) (TV), muzică de Serghei Prokofiev, Romeo- Wayne Eagleling, Julieta- Alessandra Ferri
• - Romeo și Julieta (Portugalia), (TV)
• - Romeo și Julieta (Belgia), (muzical), regizor Armando Acosta, Romeo— Robert Powell, Julieta- Francesca Annis, Mercutio - John Hurt, mama lui Capulet— Vanessa Redgrave, Papa Capulet— Ben Kingsley, Rosaline- Maggie Smith
• - Romeo și Julieta (Canada) (TV), regizat de Norman Campbell, Romeo- Anthony Simolino, Julieta— Megan urmărește, Mercutio— Colm Fiori, Benvolio- Paul Miller
• - Romeo și Julieta (Marea Britanie) (film de operă), muzică de Charles Gounod, regizor Brian Large, Romeo - Roberto Alagna, Julieta - Leontina Vaduva
• - „Romeo și Julieta” Regizat de Alan Horrocks, Romeo- Jonathan Firth, Julieta— Geraldine Somerville, Tybalt- Alexis Denisof, Capulet - John Nettles
• - „Romeo + Julieta”, regia Baz Luhrmann, Romeo- Leonardo DiCaprio, Julieta- Claire Danes
• - „Tromeo și Julieta”, regia Lloyd Kaufman
• - Romeo și Julieta (Suedia), regizorul Alexander Öberg, Romeo- Jakob Ericsson, Julieta- Gunilla Johansson
• - Romeo și Julieta (Italia) (film-balet) (TV), muzică Serghei Prokofiev, regizor Tina Protasoni, Romeo— Angel Corella, Julieta- Alessandra Ferri
• - Romeo și Julieta (SUA), regizorul Colin Cox, Romeo— Kel Mitchell, Julieta- Fran De Leon
• - „Romeo și Julieta” (Franța) (muzical), regizori Redha, Gilles Amado, Romeo - Damien Sarg, Julieta - Cecilia Cara
• - Romeo și Julieta (Canada) (film-operă) (TV) muzică Charles Gounod, regizor Barbara Willis Sweet, Romeo - Roberto Alagna, Julieta - Angela Georgiou.
• - Romeo și Julieta, regizor Bahroma Yakubov, Uzbekistan
• - Romeo x Juliet (ロミオ×ジュリエット), regizor Oisaki Fumitoshi
• Romeo și Julieta (Croația), regizor Ivan Perić, Romeo - Toni Rinkovec, Julieta - Toni Dorotic
• - „Gnomeo și Julieta”
• - „Romeo și Julieta” (Marea Britanie, Italia), regia Carlo Carley, Romeo - Douglas Booth, Julieta - Haley Steinfeld
• - „Romeo și Julieta” (SUA), regizat de Don Roy King, Romeo - Orlando Bloom, Julieta - Condola Rashad

În muzică

muzica academica

• - „Capuleţi şi munţi” – opera de V. Bellini
• - „Romeo și Julia” - un poem simfonic de Hector Berlioz
• - „Romeo și Julieta” – opera de Charles Gounod
• - „Romeo și Julieta” - uvertură fantastică de P. I. Ceaikovski
• - „Julieta și Romeo” - compozitorul Riccardo Zandonai
• - „Romeo și Julieta” - balet pe muzică de S. S. Prokofiev

Alte destinatii

Muzical 3d-live „Julieta și Romeo” 2015 (Sankt Petersburg) - o interpretare modernă a piesei lui Shakespeare, acțiunea din ea are loc în 2150. Copiii sub 20 de ani au fost aleși să joace rolurile principale. Julieta este interpretată și de Teona Dolnikova, alte roluri sunt jucate de actori ruși de muzicale: tatăl lui Capulet - Vladimir Dybsky, Dmitry Koleushko; Lady Capulet - Alena Bulygina-Rudnitskaya, Svetlana Wilhelm-Plashchevskaya; Bonă - Manana Gogitidze, artă onorată. Elena Ternovaya; Călugăr - Konstantin Shustarev.

Tema piesei este, de asemenea, dedicată mini-albumului trupei coreene de băieți SHINee „Romeo”, melodiei „Juliet” a grupului „Nautilus Pompilius”, „Juliet” a grupului Okean Elzy, Dragostea este crimă trupele metalcore Drop Dead, Gorgeous, „Alfa-Romeo + Beta-Juliet” din grupul „Slot”, grupul „Crematorium”, melodia și albumul „Romeo” ale grupului „Nancy”, „Juliet” din Jane Air grup, piesa „Romeo” cântăreții turci Hande Yener și mulți alții.

Jocul pe computer The Sims 2 prezintă orașul Veronaville (o aluzie la Verona). În acest oraș există familiile Monti (Montagues) și Kappa (Capuleți). Soții Capps și Monty sunt dușmani jurați, dar copiii lor, Romeo și Julieta, sunt îndrăgostiți unul de celălalt.

Jocuri de șah

Diverse

Frag care îl caracterizează pe Romeo și Julieta

Gărzile de cavalerie au galopat, dar încă țineau caii. Rostov le văzuse deja fețele și auzise porunca: „Marș, marș! rostit de un ofițer care și-a eliberat calul de sânge în plină desfășurare. Rostov, temându-se să nu fie zdrobit sau ademenit într-un atac asupra francezilor, a galopat de-a lungul frontului, care era urina calului său, și tot nu a avut timp să treacă de ei.
Paznicul extrem de cavalerie, un om imens, cu buzunar, s-a încruntat furios când l-a văzut pe Rostov în fața lui, cu care inevitabil avea să se ciocnească. Acest gardian de cavalerie ar fi doborât cu siguranță Rostov cu beduinul său (Rostov însuși părea atât de mic și slab în comparație cu acești oameni și cai uriași), dacă nu ar fi ghicit să fluture un bici în ochii unui cal de pază de cavalerie. Calul negru, greu, de cinci centimetri s-a ferit, întinzându-și urechile; dar paznicul de cavalerie cu buzunare îi împinge pinteni uriași în flancuri, iar calul, fluturând coada și întinzându-și gâtul, se repezi și mai repede. De îndată ce gărzile de cavalerie au trecut pe lângă Rostov, le-a auzit strigătul: „Ura!” și uitându-se în jur, văzu că rândurile lor din față erau amestecate cu străini, probabil francezi, cavaleri în epoleți roșii. Era imposibil să se vadă ceva mai departe, pentru că imediat după aceea, de undeva au început să tragă tunuri și totul a fost acoperit de fum.
În clipa aceea, când gărzile de cavalerie, trecând pe lângă el, dispăreau în fum, Rostov ezită dacă să galopeze după ei sau să meargă unde trebuia. A fost acel atac strălucit al gărzilor de cavalerie, care i-a surprins pe francezi înșiși. Rostov s-a îngrozit să audă mai târziu că din toată această masă de oameni uriași frumoși, din toți acești străluciți, pe mii de cai, tineri bogați, ofițeri și cadeți care au trecut în galop pe lângă el, au mai rămas doar optsprezece oameni după atac.
„Ce ar trebui să invidiez, al meu nu va pleca și acum, poate, îl voi vedea pe suveran!” se gândi Rostov şi porni în galop.
În timp ce se apropia de infanteriei de gardă, a observat că ghiulele zburau prin și în jurul ei, nu atât pentru că auzea sunetul ghiulelor, cât pentru că vedea neliniște pe chipurile soldaților și pe fețele ofițerilor - o solemnitate nefirească, militantă.
Conducând în spatele uneia dintre liniile regimentelor de gardă de infanterie, auzi o voce strigându-l pe nume.
- Rostov!
- Ce? răspunse el, nerecunoscându-l pe Boris.
- Ce este? lovește prima linie! Regimentul nostru a pornit la atac! - a spus Boris, zâmbind cu acel zâmbet fericit pe care îl au tinerii când au fost pentru prima dată într-un incendiu.
Rostov se opri.
- Așa! - el a spus. - Bine?
- Respins! - spuse Boris animat, devenind vorbăreț. - Iti poti imagina?
Și Boris a început să povestească cum gărzile, luând locul lor și văzând trupele în fața lor, i-au confundat cu austrieci și deodată au aflat din ghiulele trase de la aceste trupe că se aflau în primul rând și, pe neașteptate, au trebuit să se alăture. cazul. Rostov, fără să-l asculte pe Boris, și-a atins calul.
- Unde te duci? întrebă Boris.
- Majestăţii Sale cu un comision.
- Aici era! – a spus Boris, care a auzit că Rostov are nevoie de înălțimea sa, în loc de maiestatea sa.
Și i-a arătat pe Marele Voievod, care, la o sută de pași de ei, în coif și în haină de pază de cavalerie, cu umerii ridicați și cu sprâncenele încruntate, striga ceva unui ofițer austriac alb și palid.
— Păi, acesta este Marele Duce și ar trebui să mă duc la comandantul șef sau la suveran, spuse Rostov și atinse calul.
- Numără, conte! - strigă Berg, la fel de însuflețit ca Boris, alergând dincolo de partea cealaltă, - conte, am fost rănit în mâna dreaptă (zise el, arătându-și mâna, plină de sânge, legată cu o batistă) și am rămas în față. Conte, țin o sabie în mâna stângă: în rasa noastră de von Berg, conte, toți erau cavaleri.
Berg mai spuse ceva, dar Rostov, fără să asculte sfârșitul, continuase deja.
După ce a depășit gărzile și un gol gol, Rostov, pentru a nu cădea înapoi în prima linie, căzând sub atacul gărzilor de cavalerie, a călărit de-a lungul liniei rezervelor, ocolind departe locul unde trăgea cea mai fierbinte și s-au auzit tunuri. Deodată, în fața lui și în spatele trupelor noastre, într-un loc în care nu putea în niciun fel să bănuiască inamicul, a auzit focuri de armă aproape.
"Ce ar putea fi? gândi Rostov. - Inamicul se află în spatele trupelor noastre? Nu se poate, gândi Rostov, și groaza fricii pentru el însuși și pentru rezultatul întregii bătălii l-a cuprins brusc. „Orice ar fi, totuși”, se gândi el, „nu mai e nimic de făcut acum. Trebuie să-l caut aici pe comandantul-șef și, dacă totul este pierdut, atunci este treaba mea să mor împreună cu toată lumea.
Sentimentul rău care a venit brusc peste Rostov s-a confirmat din ce în ce mai mult, cu cât se îndrepta mai departe în spațiul ocupat de mulțimi de trupe eterogene, situat în afara satului Prats.
- Ce? Ce? În cine trag? Cine trage? întrebă Rostov, îndreptându-se cu soldații ruși și austrieci, care au fugit în mulțimi amestecate pentru a-și tăia drumurile.
— Diavolul știe? Bate pe toți! Pierdeți totul! - I-a răspuns în rusă, germană și cehă mulțimi care fugeau și nu înțeleg exact la fel cum a făcut el ce se întâmpla aici.
- Bate nemtii! a strigat unul.
- Și diavolul le ia, - trădători.
- Zum Henker diese Ruesen ... [La naiba cu rușii ăștia...] - a mormăit ceva germanul.
Mai mulți răniți mergeau pe drum. Înjurături, țipete, gemete s-au contopit într-un singur bubuit comun. Impușcătura a încetat și, după cum a aflat mai târziu Rostov, soldații ruși și austrieci se trăgeau unul în celălalt.
"Dumnezeule! ce este? gândi Rostov. „Și aici, unde suveranul le poate vedea în orice moment... Dar nu, e adevărat, aceștia sunt doar câțiva ticăloși. Asta va trece, asta nu este, asta nu poate fi, se gândi el. „Grăbește-te, grăbește-te prin ele!”
Gândul la înfrângere și la fuga nu putea intra în capul lui Rostov. Deși văzuse tunuri și trupe franceze tocmai pe muntele Pracen, chiar pe cel unde i s-a ordonat să-l caute pe comandantul șef, nu putea și nu voia să creadă asta.

În apropierea satului Pratsa, Rostov a primit ordin să-l caute pe Kutuzov și pe suveran. Dar nu numai că nu erau aici, dar nu era un singur comandant, dar erau mulțimi eterogene de trupe dezordonate.
Și-a îndemnat calul deja obosit pentru a trece repede pe lângă aceste mulțimi, dar cu cât se deplasa mai departe, cu atât mulțimile deveneau mai supărate. Pe drumul mare, pe care a plecat, s-au înghesuit trăsuri, trăsuri de tot felul, soldați ruși și austrieci, din toate ramurile armatei, răniți și nerăniți. Toate acestea bâzâiau și roiau amestecat în sunetul sumbru al ghiulelor zburătoare din bateriile franceze așezate pe Înălțimile Pracen.
- Unde este împăratul? unde este Kutuzov? - Rostov i-a întrebat pe toți pe care îi putea opri și nu a putut primi un răspuns de la nimeni.
În cele din urmă, apucându-l pe soldat de guler, l-a obligat să răspundă singur.
- E! frate! Toată lumea a fost acolo de mult timp, înainte a fugit! – i-a spus soldatul lui Rostov, râzând de ceva și eliberându-se.
Lăsând acest soldat, care era evident beat, Rostov a oprit calul batmanului sau îngrijitorul unei persoane importante și a început să-l întrebe. Batmanul l-a anunțat pe Rostov că în urmă cu o oră suveranul fusese condus cu viteză maximă într-o trăsură chiar de-a lungul acestui drum și că suveranul a fost rănit periculos.
„Nu se poate”, a spus Rostov, „așa este, altcineva”.
„Am văzut-o și eu”, a spus batmanul cu un rânjet încrezător în sine. - E timpul să-l cunosc pe suveran: se pare de câte ori la Petersburg l-am văzut așa. Palid, palid, stând într-o trăsură. De îndată ce i-a lăsat pe cei patru negri, părinții mei, a tuns pe lângă noi: pare timpul să-i cunoaștem atât pe caii regali, cât și pe Ilya Ivanovici; se pare că cocherul nu călătorește cu altul, ca cu țarul Ilya.
Rostov și-a dat drumul calului și a vrut să meargă mai departe. Un ofițer rănit care trecea s-a întors spre el.
- De cine ai nevoie? întrebă ofițerul. - Comandant șef? Deci a fost ucis cu o ghiulea, a fost ucis în piept cu regimentul nostru.
„Nu ucis, rănit”, a corectat un alt ofițer.
- Da, cine? Kutuzov? întrebă Rostov.
- Nu Kutuzov, dar cum spuneți, - ei bine, da, totul este la fel, nu sunt mulți în viață. Du-te acolo, acolo, în acel sat, toate autoritățile s-au adunat acolo, - a spus acest ofițer, arătând spre satul Gostieradek și a trecut pe lângă.
Rostov călărea în pas, fără să știe de ce și la cine se va adresa acum. Suveranul este rănit, bătălia este pierdută. Era imposibil să nu crezi acum. Rostov conducea în direcția indicată lui și de-a lungul căreia se vedeau în depărtare turnul și biserica. Unde se grăbea? Ce avea să-i spună acum suveranului sau lui Kutuzov, chiar dacă erau în viață și nu erau răniți?
„Du-te pe acest drum, onoare, și te vor ucide chiar aici”, i-a strigat soldatul. - Te vor ucide!
- O! ce zici! spuse celălalt. — Unde va merge? E mai aproape aici.
Rostov s-a gândit la asta și a mers exact în direcția în care i s-a spus că îl vor ucide.
„Acum, nu contează: dacă suveranul este rănit, pot chiar să am grijă de mine?” el a crezut. A condus în spațiul în care au murit cei mai mulți dintre cei care au fugit din Pracen. Francezii nu ocupaseră încă acest loc, iar rușii, cei care erau în viață sau răniți, îl părăsiseră de mult. Pe câmp, ca șocuri pe un teren arabil bun, erau zece oameni, cincisprezece uciși, răniți la fiecare zecime a locului. Răniții s-au târât în ​​doi, în trei împreună, și neplăcuți, uneori prefăcuți, după cum i se păru lui Rostov, strigătele și gemetele lor se auzeau. Rostov și-a trap calul ca să nu-i vadă pe toți acești oameni suferinzi și i s-a făcut frică. Nu se temea de viața lui, ci de curajul de care avea nevoie și care, știa el, nu va rezista la vederea acestor nenorociți.
Francezii, care încetaseră să mai tragă în acest câmp, plin de morți și răniți, pentru că nu mai era nimeni în viață pe el, l-au văzut pe adjutant călare, a îndreptat un pistol spre el și i-au aruncat mai multe miezuri. Sentimentul acestor șuierate, sunete teribile și morții din jur s-au contopit pentru Rostov într-o impresie de groază și autocompătimire. Și-a amintit de ultima scrisoare a mamei sale. „Ce ar simți ea”, se gândi el, „dacă m-ar vedea acum aici, pe acest câmp și cu armele îndreptate spre mine”.
În satul Gostieradeke se aflau, deși confuze, dar într-o ordine mai mare, trupe rusești plecând de pe câmpul de luptă. Gurile de tun franceze nu mai ajungeau aici, iar zgomotele tragerilor păreau departe. Aici toată lumea a văzut deja clar și a spus că bătălia a fost pierdută. Către cine s-a întors Rostov, nimeni nu i-a putut spune unde era suveranul sau unde era Kutuzov. Unii spuneau că zvonul despre rana suveranului era adevărat, alții spuneau că nu și explicau acest zvon fals care s-a răspândit prin faptul că, într-adevăr, în trăsura suveranului, mareșalul șef, palid și înspăimântat, contele Tolstoi, a galopat înapoi. de pe câmpul de luptă, care a plecat cu alții în alaiul împăratului pe câmpul de luptă. Un ofițer i-a spus lui Rostov că în spatele satului, în stânga, a văzut pe cineva de la autoritățile superioare, iar Rostov s-a dus acolo, fără să mai găsească pe nimeni, ci doar să-și curețe conștiința înaintea lui. După ce a parcurs vreo trei verste și trecând pe lângă ultimele trupe rusești, lângă o grădină săpată de un șanț, Rostov a văzut doi călăreți stând vizavi de șanț. Unul, cu un sultan alb pe pălărie, i se părea familiar lui Rostov din anumite motive; un altul, un călăreț necunoscut, pe un cal roșu frumos (acest cal i se părea cunoscut lui Rostov) s-a urcat până la șanț, a împins calul cu pintenii și, dând drumul frâielor, a sărit ușor peste șanțul grădinii. Numai pământul s-a prăbușit de pe terasament de la copitele din spate ale calului. Întorcându-și calul brusc, a sărit din nou înapoi peste șanț și s-a adresat respectuos călărețului cu sultanul alb, sugerându-i se pare că și el să facă același lucru. Călărețul, a cărui siluetă i se părea familiară lui Rostov și dintr-un motiv oarecare i-a atras involuntar atenția, a făcut un gest negativ cu capul și mâna și prin acest gest Rostov și-a recunoscut instantaneu suveranul plâns și adorat.
„Dar nu putea fi el, singur în mijlocul acestui câmp gol”, se gândi Rostov. În acest moment, Alexandru și-a întors capul, iar Rostov și-a văzut trăsăturile preferate atât de viu gravate în memoria lui. Suveranul era palid, avea obrajii înfundați și ochii înfundați; dar cu atât mai mult farmec, blândeţea era în trăsăturile lui. Rostov era fericit, convins că zvonul despre rana suveranului este nedrept. Era bucuros să-l vadă. Știa că poate, chiar trebuia să i se adreseze direct și să-i transmită ceea ce i s-a ordonat să transmită de la Dolgorukov.
Dar la fel cum un tânăr îndrăgostit tremură și tremură, neîndrăznind să spună la ce visează noaptea și se uită în jur speriat, căutând ajutor sau o oportunitate de a întârzia și de a scăpa când a sosit momentul dorit și stă singur. cu ea, așa că Rostov acum, ajungând la acea Ce dorea el mai mult decât orice pe lume, nu știa cum să se apropie de suveran și avea mii de motive pentru care era incomod, indecent și imposibil.
"Cum! Par să mă bucur de ocazia de a profita de faptul că este singur și în deznădejde. Un chip necunoscut i se poate părea neplăcut și greu în acest moment de tristețe; atunci, ce să-i spun acum, când doar privind la el inima mi se oprește și gura mi se usucă? Nici unul dintre acele nenumărate discursuri pe care el, adresându-se suveranului, compuse în imaginația lui, nu i-a trecut acum prin minte. Acele discursuri au fost ținute în cea mai mare parte în condiții complet diferite, acestea au fost rostite în cea mai mare parte în momentul victoriilor și triumfurilor și, în principal, pe patul de moarte din cauza rănilor primite, în timp ce suveranul îi mulțumia pentru faptele sale eroice, iar el , pe moarte, și-a exprimat dragostea confirmată în fapte.
„Atunci, ce să-l întreb pe suveran despre ordinele lui pe flancul drept, când acum este ora 4 seara și bătălia este pierdută? Nu, cu siguranță nu ar trebui să mă duc la el. Nu ar trebui să-i tulbure reveria. Este mai bine să mori de o mie de ori decât să primești o privire proastă, o părere proastă de la el ”, a decis Rostov și a alungat cu tristețe și disperare în inimă, privind constant înapoi la suveran, care era încă în aceeași poziție de nehotărâre. .
În timp ce Rostov făcea aceste considerații și, cu tristețe, se îndepărta de suveran, căpitanul von Toll a fugit accidental în același loc și, văzându-l pe suveran, s-a dus direct la el, i-a oferit serviciile și l-a ajutat să treacă șanțul pe jos. Suveranul, dorind să se odihnească și simțindu-se rău, se așeză sub un măr, iar Toll se opri lângă el. Rostov, de departe, cu invidie și remușcări, l-a văzut pe von Tol spunând ceva suveranului multă vreme și cu fervoare, în timp ce suveranul, aparent plângând, închidea ochii cu mâna și strângea mâna cu Tolia.
— Și aș putea fi eu în locul lui? îşi spuse Rostov şi, abia reţinându-şi lacrimile de regret pentru soarta suveranului, a mers mai departe cu deznădejde deplină, neştiind unde şi de ce se duce acum.
Disperarea lui era cu atât mai mare cu cât simțea că propria sa slăbiciune era cauza durerii sale.
Putea... nu numai că putea, dar trebuia să conducă până la suveran. Și aceasta a fost singura ocazie de a-i arăta suveranului devotamentul său. Și nu l-a folosit... — Ce am făcut? el a crezut. Și a întors calul și s-a întors în galop spre locul unde văzuse pe împărat; dar în spatele șanțului nu era nimeni. Conduceau doar vagoane și trăsuri. De la un furman, Rostov a aflat că sediul Kutuzovsky era situat în apropiere, în satul în care mergeau căruțele. Rostov i-a urmat.
În fața lui era bereytor Kutuzova, care conducea caii în pături. În spatele bereytorului era o căruță, iar în spatele căruței era un bătrân de curte, în șapcă, haină de piele de oaie și cu picioarele strâmbe.
- Titus, oh Titus! – spuse reproșul.
- Ce? răspunse bătrânul distrat.
- Titus! Începeți treieratul.
- O, prostule, ugh! - Scuipând furios, spuse bătrânul. Au trecut câteva minute de mișcare tăcută și aceeași glumă s-a repetat din nou.
La ora cinci seara bătălia era pierdută în toate punctele. Peste o sută de arme erau deja în mâinile francezilor.
Przhebyshevsky și corpul său și-au depus armele. Celelalte coloane, după ce și-au pierdut aproximativ jumătate din oameni, s-au retras în mulțimi dezorganizate, amestecate.
Rămășițele trupelor lui Langeron și Dohturov, amestecate, s-au înghesuit în jurul iazurilor de pe diguri și maluri de lângă satul Augusta.
La ora 6, abia la barajul Augusta, se mai auzea tunul fierbinte a unor francezi, care construiseră numeroase baterii la coborârea Înălțimilor Pracen și băteau la trupele noastre în retragere.
În ariergardă, Dohturov și alții, adunând batalioane, au tras înapoi de la cavaleria franceză care o urmărea pe a noastră. Începea să se întunece. Pe barajul îngust al Augustei, pe care atâția ani stătea liniștit într-o șapcă un morar bătrân cu undițe, în timp ce nepotul, suflecându-și mânecile cămășii, sorta într-un pește argintiu tremurând într-o adăpatoare; pe acest baraj, peste care de atâția ani moravii au trecut pașnici pe vagoanele lor gemene încărcate cu grâu, în pălării șubrete și jachete albastre și, prăfuite de făină, cu vagoane albe lăsate de-a lungul aceluiași baraj - pe acest baraj îngust acum între vagoane și tunuri, oameni desfigurați de frica morții înghesuiți sub cai și între roți, zdrobindu-se, murind, pășind peste muribunzi și ucigându-se, ca să fiu exact după câțiva pași. de asemenea ucis.
La fiecare zece secunde, pomparea aerului, o ghiulea pălmuită sau o grenadă a explodat în mijlocul acestei mulțimi dese, ucigând și împroșcând cu sânge pe cei care stăteau aproape. Dolohov, rănit la mână, pe jos cu o duzină de soldați ai companiei sale (era deja ofițer) și comandantul său de regiment, călare, erau rămășițele întregului regiment. Trași de mulțime, s-au strecurat în intrarea în baraj și, strânși din toate părțile, s-au oprit pentru că un cal a căzut în față sub un tun, iar mulțimea l-a scos. O lovitură a ucis pe cineva în spatele lor, cealaltă a lovit în față și a stropit sângele lui Dolokhov. Mulțimea înainta disperată, s-a micșorat, s-a mișcat câțiva pași și s-a oprit din nou.
Mergeți aceste sute de pași și, probabil, salvati; stai încă două minute și probabil a murit, s-au gândit toată lumea. Dolokhov, care stătea în mijlocul mulțimii, s-a repezit la marginea barajului, doborând doi soldați și a fugit spre gheața alunecoasă care acoperea iazul.
„Întoarce-te,” strigă el, sărind pe gheața care trosnea sub el, „întoarce-te!” strigă el la pistol. - A pastra! ...
Gheața o ținea, dar s-a îndoit și a crăpat și era evident că nu numai sub o armă sau sub o mulțime de oameni, ci doar sub el, era pe cale să se prăbușească. S-au uitat la el și s-au apropiat de țărm, neîndrăznind încă să pună piciorul pe gheață. Comandantul de regiment, care stătea călare la intrare, a ridicat mâna și a deschis gura, adresându-se lui Dolohov. Deodată, una dintre ghiulele fluieră atât de jos peste mulțime, încât toată lumea s-a aplecat. Ceva s-a prăbușit în ud, iar generalul a căzut cu calul într-o baltă de sânge. Nimeni nu s-a uitat la general, nu s-a gândit să-l ridice.
- Treci pe gheață! a mers pe gheață! Sa mergem! Poartă! nu auzi! Sa mergem! - deodată, după mingea care l-a lovit pe general, s-au auzit nenumărate voci, fără să știe ce și de ce strigau.
Unul dintre tunurile din spate, care a intrat în baraj, s-a întors pe gheață. Mulțimi de soldați de la baraj au început să alerge spre iazul înghețat. Gheața a crăpat sub unul dintre soldații din față și un picior a intrat în apă; a vrut să-și revină și nu a reușit până la brâu.
Cei mai apropiați soldați au ezitat, călărețul pistolului și-a oprit calul, dar din spate se mai auzeau strigăte: „S-a dus la gheață, că era, du-te! plecat!" Și țipete de groază s-au auzit în mulțime. Soldații care înconjurau pistolul au făcut cu mâna cailor și i-au bătut să se întoarcă și să se miște. Caii au pornit de pe mal. Gheața care îi ținea pe lachei s-a prăbușit într-o bucată uriașă și patruzeci de oameni care se aflau pe gheață s-au repezit înainte și înapoi, înecându-se unul pe altul.
Gurile de tun încă fluierau uniform și se aruncau pe gheață, în apă și cel mai adesea în mulțimea care acoperea barajul, iazurile și malul.

Pe dealul Pratsenskaya, chiar în locul în care a căzut cu toiagul steagului în mâini, prințul Andrei Bolkonsky zăcea sângerând și, fără să știe, gemu cu un geamăt liniștit, jalnic și copilăresc.
Spre seară, a încetat să mai geme și s-a calmat complet. Nu știa cât a durat uitarea lui. Deodată s-a simțit din nou în viață și suferind de o durere arzătoare și sfâșietoare în cap.
„Unde este, acest cer înalt, pe care nu l-am cunoscut până acum și l-am văzut astăzi?” a fost primul lui gând. Și nici eu nu cunoșteam această suferință, se gândi el. „Da, nu am știut nimic până acum. Dar unde sunt?
A început să asculte și să audă zgomotele călcării cailor care se apropiau și sunetele vocilor care vorbeau în franceză. A deschis ochii. Deasupra lui era din nou același cer înalt, cu nori plutitori încă mai înalți, prin care se vedea un infinit albastru. Nu a întors capul și nu i-a văzut pe cei care, judecând după sunetul copitelor și al glasurilor, s-au apropiat de el și s-au oprit.
Călăreții care au sosit au fost Napoleon, însoțit de doi adjutanți. Bonaparte, înconjurând câmpul de luptă, a dat ultimele ordine de întărire a bateriilor care trăgeau în barajul Augusta și a examinat morții și răniții rămași pe câmpul de luptă.
- De beaux hommes! [Frumos!] – spuse Napoleon, uitându-se la grenadierul rus mort, care, cu fața îngropată în pământ și ceafa înnegrită, zăcea pe burtă, aruncând înapoi un braț deja înțepenit.
– Les munitions des pieces de position sont epuisees, sire! [Nu mai sunt încărcături de baterii, Maiestate!] – spuse la vremea aceea adjutantul, sosit de la bateriile care trăgeau în august.
- Faites avancer celles de la rezervă, [Ordinul de a aduce din rezerve,] - spuse Napoleon și, coborând câțiva pași, s-a oprit peste prințul Andrei, care stătea întins pe spate, cu un stâlp de banner aruncat lângă el ( stindardul fusese deja luat de francezi ca pe un trofeu) .
- Voila une belle mort, [Iată o moarte frumoasă,] - spuse Napoleon, uitându-se la Bolkonsky.
Prințul Andrei a înțeles că asta se spunea despre el și că Napoleon spunea asta. A auzit numele tatălui celui care a spus aceste cuvinte. Dar a auzit aceste cuvinte de parcă ar fi auzit bâzâitul unei muște. Nu numai că nu era interesat de ele, dar nu le-a observat și le-a uitat imediat. Capul îi ardea; a simțit că sângerează și a văzut deasupra lui un cer îndepărtat, înalt și veșnic. Știa că era Napoleon - eroul său, dar în acel moment Napoleon i se părea o persoană atât de mică și nesemnificativă în comparație cu ceea ce se întâmpla acum între sufletul său și acest cer înalt și nesfârșit, cu nori care curgeau peste el. Îi era absolut indiferent în acel moment, indiferent cine stătea deasupra lui, indiferent ce spuneau despre el; era doar bucuros că oamenii s-au oprit peste el și și-a dorit doar ca acești oameni să-l ajute și să-l readucă la viață, ceea ce i se părea atât de frumos, pentru că acum o înțelegea într-un mod atât de diferit. Și-a adunat toată puterea pentru a se mișca și a scoate un fel de sunet. Și-a mișcat slab piciorul și a scos un geamăt jalnic, slab și dureros.
- DAR! este în viață”, a spus Napoleon. „Crește-l pe acest tânăr, ce jeune homme, și du-l la stația de toaletă!”
Acestea fiind spuse, Napoleon a mers să-l întâlnească pe mareșalul Lan, care, după ce și-a scos pălăria, zâmbind și felicitându-l pentru victorie, s-a dus la împărat.
Prințul Andrei nu și-a amintit nimic mai departe: și-a pierdut cunoștința din cauza durerii groaznice care i-au fost provocate de culcarea pe targă, zguduituri în timp ce se mișca și sondează rana la stația de pansament. S-a trezit abia la sfârșitul zilei, când el, fiind legat de alți ofițeri ruși răniți și capturați, a fost transportat la spital. La această mișcare, se simțea puțin mai proaspăt și putea să privească în jur și chiar să vorbească.
Primele cuvinte pe care le-a auzit când s-a trezit au fost cele ale unui ofițer de escortă francez care a spus în grabă:
- Trebuie să ne oprim aici: va trece acum împăratul; va fi încântat să-i vadă pe acești stăpâni captivi.
„Astăzi sunt atât de mulți prizonieri, aproape toată armata rusă, încât probabil s-a plictisit de asta”, a spus un alt ofițer.
- Ei bine, totuși! Acesta, spun ei, este comandantul întregii gărzi a împăratului Alexandru, - a spus primul, arătând către un ofițer rus rănit într-o uniformă albă de garda de cavalerie.
Bolkonsky l-a recunoscut pe prințul Repnin, pe care l-a cunoscut în societatea din Sankt Petersburg. Lângă el stătea un alt băiat de 19 ani, tot ofițer de pază de cavalerie rănit.
Bonaparte, urcând în galop, opri calul.
- Cine este cel mai mare? – spuse el, văzând prizonierii.
L-au numit pe colonel, prințul Repnin.
- Sunteți comandantul regimentului de cavalerie al împăratului Alexandru? întrebă Napoleon.
„Am comandat o escadrilă”, a răspuns Repnin.
„Regimentul tău și-a îndeplinit sincer datoria”, a spus Napoleon.
„Lauda unui mare comandant este cea mai bună răsplată pentru un soldat”, a spus Repnin.
„Ți-l dau cu plăcere”, a spus Napoleon. Cine este acest tânăr de lângă tine?
Prințul Repnin l-a numit pe locotenentul Sukhtelen.
Privindu-l, Napoleon a spus, zâmbind:
- II est venu bien jeune se frotter a nous. [A venit tânăr să concureze cu noi.]
„Tinerețea nu interferează cu a fi curajos”, a spus Sukhtelen cu vocea frântă.
— Un răspuns bun, spuse Napoleon. „Tinere, vei ajunge departe!”
Prințul Andrei, de dragul completității trofeului captivilor, a fost pus și el în față, în fața împăratului, nu a putut să nu-i atragă atenția. Napoleon, se pare, și-a amintit că l-a văzut pe teren și, adresându-se, a folosit chiar numele tânărului - jeune homme, sub care Bolkonsky s-a reflectat pentru prima dată în memoria sa.
– Et vous, jeune homme? Ei bine, ce zici de tine, tinere? - s-a întors spre el, - ce simți, mone curajos?
În ciuda faptului că cu cinci minute înainte, prințul Andrei putea să spună câteva cuvinte soldaților care l-au purtat, el acum, fixându-și ochii direct pe Napoleon, a tăcut... Toate interesele care îl ocupau pe Napoleon i se păreau atât de nesemnificative la acel moment, i s-a părut atât de meschin însuși eroul său, cu această măruntă deșertăciune și bucurie a victoriei, în comparație cu acel cer înalt, drept și bun pe care îl vedea și înțelese - încât nu putea să-i răspundă.
Da, și totul părea atât de inutil și de nesemnificativ în comparație cu acea structură strictă și maiestuoasă a gândirii, care a provocat în el o slăbire a forțelor din curgerea sângelui, suferință și așteptarea iminentă a morții. Privind în ochii lui Napoleon, prințul Andrei s-a gândit la nesemnificația măreției, la nesemnificația vieții, a cărei sens nu putea nimeni să înțeleagă, și la nesemnificația și mai mare a morții, a cărei sens nimeni nu l-ar putea înțelege și explica de la cei vii.
Împăratul, fără să aștepte un răspuns, s-a întors și, plecând, s-a întors către unul dintre căpetenii:
„Să aibă grijă de aceşti domni şi să-i ducă la bivuacul meu; pune-l pe doctorul meu Larrey să le examineze rănile. La revedere, prințul Repnin, - și el, după ce a atins calul, a mers în galop.
Pe chipul lui era o strălucire de mulțumire de sine și de fericire.
Ostașii care l-au adus pe domnitorul Andrei și i-au îndepărtat icoana de aur peste care au dat, atârnați de fratele său de principesa Marya, văzând bunătatea cu care împăratul i-a tratat pe prizonieri, s-au grăbit să returneze icoana.
Prințul Andrei nu a văzut cine și cum a pus-o din nou, dar pe piept, peste uniformă, a apărut deodată o mică pictogramă pe un mic lanț de aur.
„Ar fi frumos”, s-a gândit prințul Andrei, privind această icoană pe care sora lui a atârnat-o cu atâta simțire și evlavie, „ar fi bine dacă totul ar fi atât de clar și simplu pe cât i se pare prințesei Marya. Ce bine ar fi să știi unde să cauți ajutor în această viață și la ce să te aștepți după el, acolo, dincolo de mormânt! Cât de fericit și de liniștit aș fi dacă aș putea spune acum: Doamne, miluiește-mă!... Dar cui să spun asta! Fie puterea - nedefinită, de neînțeles, pe care nu numai că nu o pot adresa, dar pe care nu o pot exprima în cuvinte - mare totul sau nimic, - și-a spus el în sinea lui - sau acesta este Dumnezeul care este cusut aici, în palma asta, Prințesa Mary? Nimic, nimic nu este adevărat, cu excepția nesemnificației a tot ceea ce îmi este clar și a măreției a ceva de neînțeles, dar cel mai important!
Targa s-a mișcat. La fiecare împingere simţea din nou o durere insuportabilă; starea febrilă s-a intensificat și el a început să delireze. Acele vise de tată, soție, soră și viitor fiu și tandrețea pe care a trăit-o în noaptea dinaintea bătăliei, figura unui Napoleon mic, neînsemnat și mai ales cerul înalt, au constituit baza principală a ideilor sale febrile.
I s-au părut o viață liniștită și o fericire familială calmă în Munții Cheli. Se bucura deja de această fericire când deodată a apărut micuțul Napoleon cu privirea lui indiferentă, limitată și fericită din nenorocirea altora și au început îndoielile, chinurile și numai cerul promitea pace. Până dimineața, toate visele s-au amestecat și s-au contopit în haos și întuneric de inconștiență și uitare, care, în opinia lui Larrey însuși, doctorul Napoleon, erau mult mai probabil să fie rezolvate prin moarte decât prin recuperare.
- C "est un sujet nerveux et bilieux", a spus Larrey, "il n" en rechappera pas. [Acest om este nervos și bilios, nu își va reveni.]
Prințul Andrei, printre alții răniți fără speranță, a fost predat în grija locuitorilor.

La începutul anului 1806, Nikolai Rostov s-a întors în vacanță. Denisov mergea și el acasă la Voronej, iar Rostov l-a convins să meargă cu el la Moscova și să stea la ei acasă. La penultima stație, după ce a întâlnit un tovarăș, Denisov a băut cu el trei sticle de vin și, apropiindu-se de Moscova, în ciuda denivelărilor din drum, nu s-a trezit, întins la fundul saniei, lângă Rostov, care, așa cum era s-a apropiat de Moscova, a intrat din ce în ce mai mult în nerăbdare.
"Curând? Este curând? Oh, aceste străzi insuportabile, magazine, rulouri, felinare, taximetriști! îşi spuse Rostov, când îşi notaseră deja vacanţele la avanpost şi intraseră cu maşina la Moscova.
- Denisov, vino! adormit! spuse el, aplecându-se cu tot corpul în față, de parcă prin această poziție spera să grăbească mișcarea saniei. Denisov nu a răspuns.
- Aici este colțul de răscruce unde stă Zakhar taximetristul; iată-l și Zakhar și tot același cal. Iată magazinul de unde s-a cumpărat turta dulce. Este curând? Bine!

Prima dintre „marile tragedii” ale lui Shakespeare este una dintre acele piese a căror dată este greu de stabilit. Cu toate acestea, multe caracteristici stilistice ne permit să-i atribuim piesa lucrări timpurii Shakespeare. Comedia Visul unei nopți de vară, datată fără îndoială 1595, ajută, acolo unde comic, interpretată de actori amatori, este înfățișată legenda lui Piram și Tisbe, foarte apropiată de povestea lui Romeo și Julieta. Acest complot comic și cu aspect arhaic reprezintă adio lui Shakespeare de la antichitate, care acum este folosit doar în menționarea imaginilor celebre. Va veni vremea când Shakespeare se va întoarce din nou către subiecte antice, dar abordarea lui va fi complet diferită. Între timp, el râde și chiar își permite prin Pyramus și Thisbe să parodieze ușor Romeo și Julieta, care este încă destul de aproape de antichitate.

Întrucât o serie de împrejurări ne permit să afirmăm că cei doi veronieni au fost scrise imediat înainte de Visul unei nopți de vară, deoarece în anii 1590 Shakespeare scria întotdeauna două piese pe an și este evident că Titus Andronicus, pus în scenă la 24 ianuarie 1594, a fost creat în anul precedent, este logic să presupunem că Romeo și Julieta a fost scris în prima jumătate a anului 1594.

Piesa a fost în mod clar un mare succes și chiar înainte de Primul Folio a fost tipărită de patru ori (1597, 1599, 1609 și încă o dată într-un an necunoscut). Prima ediție este mult mai scurtă decât a doua (2232 de rânduri în loc de 3007), ceea ce a dus la speculații că Shakespeare a reelaborat versiunea originală. Apoi, ca în multe cazuri similare, s-a dovedit că primul quarto a fost piratat, cu text distorsionat și prescurtat. Așadar, Shakespeare a creat „Romeo și Julieta” imediat după „Titus Andronicus”, încercând evident să nu se repete și să scrie o cu totul altă tragedie. Cu toate acestea, complotul, deși poate părea paradoxal, era veche. Povestea de dragoste a doi reprezentanți ai familiilor în război a fost folosită în repetate rânduri în literatura antică; cea mai cunoscută este povestea lui Pyramus și Thisbe, menționată mai sus.

Revenirea interesului pentru antichitate și relevanța vitală a subiectului au dus la faptul că acest complot a devenit foarte popular în Italia Renașterii. Primul care i s-a adresat a fost Masuccio Salernitanul (nuvela 36 din cartea Novellino, 1476). Acțiunea a avut loc la Siena, iar personajele aveau alte nume. Cu toate acestea, deja la Luigi da Porto („Povestea a doi îndrăgostiți nobili”, în jurul anului 1524), Siena s-a schimbat în Verona, au fost folosite numele Romeo și Julieta, precum și numele lui Montecchi și Capulet, împrumutate din Divina Comedie a lui Dante. Mi-a plăcut intriga; a fost prelucrat de Bolderi („Dragoste nefericită”, 1553), Bandello („Romane”, 1554), Luigi Groto (tragedia „Adrian”, publicată în 1578). În cele din urmă, Girolamo della Corta, în Istoria lui Verona (1594-1596), a descris povestea inventată ca pe un adevărat incident. În curând a fost ridicat un fals mormânt al lui Romeo și Julieta, care în vremea noastră este arătat turiștilor și care aduce multe venituri orașului.

Este puțin cunoscut, dar un alt mare dramaturg, Lope de Vega, a folosit această temă în piesa „Castelvins and Montes” (circa 1600). Cu toate acestea, tragedia sa nu poate fi în niciun fel comparată în popularitate și semnificație cu tragedia lui Shakespeare.

În 1562, poetul englez Arthur Brooke a scris poezia „Romeo și Julieta” liber cu intriga. Brooke menționează că a văzut o piesă bazată pe această poveste. Dacă aceasta nu este invenția lui (nu s-a găsit vreodată nicio dovadă), piesa a fost cel mai probabil scrisă în latină, destul de tipică acestui timp; în plus, Brook îl numește pe protagonist în forma latină Romeus. Afirmațiile unor oameni de știință Shakespeare (de exemplu, A. Smirnov) că poemul lui Brook, pe care Smirnov însuși l-a numit vâscos și neartistic, a servit drept sursă lui Shakespeare, nu par convingătoare.

Sursa lui Shakespeare a fost cu siguranță cea mai cunoscută dintre nuvelele italiene, nuvela de Matteo Bandello. Shakespeare ar fi putut folosi traducerea lui Painter în Palatul plăcerilor (1565-1567); cu toate acestea, cel mai probabil a citit el însuși novela.

Cunoașterea nuvelei lui Bandello face o impresie puternică - se pare că citiți o scurtă repovestire a tragediei lui Shakespeare. Urmând exact complotul altcuiva, Shakespeare a completat-o ​​cu versuri strălucitoare, colorate, a făcut imaginile personajelor mult mai profunde. Au fost adăugate mai multe scene comice cu participarea servitorilor, imaginea asistentei a fost colorată.

Datorită poeziei lui Brooke și traducerii lui Painter, povestea lui Romeo și Julieta a fost binecunoscută în Anglia, iar Shakespeare și-a luat libertatea de a deschide piesa cu cuvintele Corului, interpretate de un actor. În aceste cuvinte, exprimate sub forma unui sonet, sunt conturate principalele povești. Pentru singura dată în dramaturgia sa, Shakespeare indică ora reprezentației - două ore (întrima în sine durează doar cinci zile!). Refrenul apare din nou la începutul actului al doilea, dar Shakespeare nu mai folosește acest dispozitiv.

Masacrul organizat de două familii în război a fost deja spus, iar chiar în prima scenă, telespectatorii pot urmări începutul unei alte lupte. Servitorii încep, dar foarte repede li se alătură reprezentanți nobili ai ambelor familii. Comportamentul executorului judecătoresc și al orășenilor spune multe; executorul judecătoresc cheamă să-i bată atât pe Montagues cât şi pe Capuleţi. Se poate observa că locuitorii din Verona s-au săturat de conflictul prelungit. Părerea lor este împărtășită de duce, forțând luptătorii să se împrăștie sub durerea morții și străduindu-se să oprească tulburările. Îl ia cu el pe bătrânul Capulet și îi poruncește bătrânului Montague să vină la el după-amiază. Romeo s-a separat atât de familie, cât și de cearta sângeroasă. Este mistuit de dragostea pentru o anume Rosaline. Vărul și prietenul său Benvolio îl convinge să meargă la balul lui Capulet, unde ar trebui să fie și Rosaline. Romeo este de acord.

Mercutio, un alt prieten al lui Romeo care nu aparține nașterii nefaste (este rudă cu ducele), vine la bal alături de Romeo și Benvolio. Tybalt, nepotul signorei Capulet, îl recunoaște pe Romeo și raportează acest lucru șefului clanului. Dar Capulet îl liniștește pe Tybalt - nu vrea să-l jignească pe Romeo, care, potrivit lui, se comportă ca un adevărat nobil. Cel mai important, consideră că este nepotrivit să manifeste furie în timpul vacanței. Tybalt este forțat să se împace cu decizia sa, deși agresivitatea lui Tybalt nu slăbește deloc.

Între timp, fără să o vadă pe Rosaline, Romeo își îndreaptă atenția către Julieta. Reușește să vorbească cu ea, chiar o sărută. Și abia după plecarea ei află că era fiica lui Capulet. Julieta află și (de la asistenta ei) cine este Romeo.

A devenit o declarație tipică că dragostea lui Romeo pentru Rosaline era nesinceră, exagerată și abia după ce a cunoscut-o pe Julieta a iubit-o cu adevărat. De fapt, o tranziție atât de bruscă arată că dragostea lui Romeo este iubirea unui tânăr incapabil de sentimente profunde. Ea există ca de la sine; personalitatea iubitului este secundară. Fratele Lorenzo îl definește foarte exact pe el și pe mulți ca el: „În ochii tăi nu este pasiune în inima ta” (în continuare, traducerea lui T. Shchepkina-Kupernik).

Acțiunea piesei are loc în iulie dintr-un motiv: căldura verii din Verona aprinde atât dragostea, cât și ura. a îndrăznit Romeo; sentimentul interzicerii nu face decât să-i intensifice dragostea pentru Julieta.

Julieta se comportă diferit. Așa cum se întâmplă adesea cu fetele, ea s-a maturizat mai devreme. Ea este mai tânără decât Romeo, va împlini în curând paisprezece ani, dar de fapt este mai în vârstă. Ea iubește pentru că simte dragoste sinceră și profundă. Julieta este inteligentă și educată; argumentând că numele lui Montague nu poate afecta dragostea ei, ea rostește celebrele cuvinte filozofice despre „numele trandafirului”:

Ce este într-un nume? Ceea ce numim un trandafir
Și sub un alt nume păstrat b
Mirosul tău dulce!

Ea gândește filozofic, iar pentru Romeo, „Julieta este mai dragă tuturor filozofiei”. Conversațiile lor amintesc de conversațiile unui adolescent și ale unei femei adulte. Ea, care își exprimă gândurile frumos și profund, este forțată să întrerupă clișeele lui eufistice, dezmințite de Shakespeare în Love's Labour's Lost:

Îți jur pe luna sfântă
Ce argintii infloresc copaci ..;

Cât de profund este răspunsul Julietei:

Oh, nu jura pe luna volubilă
Luna care își schimbă atât de des aspectul...

Nu întâmplător tragedia se încheie cu cuvintele nu despre „povestea lui Romeo și Julieta”, așa cum sa întâmplat în traducerile rusești, ci „despre povestea Julietei și a lui Romeo”.

Fratele lui Lorenzo joacă un rol important în piesă. Este un călugăr franciscan, dar nu există un sentiment religios în el. Mai degrabă, este un om de știință. Deja în primul monolog, vorbește despre flori, ierburi, pietre, reflectă asupra contradicțiilor naturii:

Nu există cel mai josnic lucru din lume,
Astfel încât să nu-i găsim nici un folos,
Dar vom lua cea mai bună substanță,
Și dacă îl respingem
Din adevăratul său destin, -
Nu va exista decât înșelăciune și seducție în ea...

Nu este nimic surprinzător. Până în secolul al XVII-lea, știința a fost sub controlul puternic al bisericii. Mulți au devenit călugări nu din cauza credinței în Dumnezeu, ci din cauza dorinței de a se angaja în liniște în știință. Fratele Lorenzo era clar și așa. Romeo este surprins că Lorenzo condamnă schimbările care au avut loc în sentimentele sale: la urma urmei, același l-a condamnat pentru dragostea lui pentru Rosaline. Lorenzo explică că a condamnat nu pentru dragoste, ci pentru ardoare stupidă. El consideră că noua dragoste a lui Romeo este aceeași ardoare stupidă. Totodată, Lorenzo speră că această întorsătură va pune capăt conflictului dintre cele două familii. Se căsătorește în secret cu Romeo și Julieta. Între timp, în Piazza Mercutio și Benvolio îl întâlnesc pe Tybalt; Apare Romeo. Mercutio și Tybalt încep să se lupte. Romeo încearcă să-i oprească, dar nimic nu funcționează. Romeo chiar se dovedește a fi vinovat, de sub mâna lui Tybalt îl rănește de moarte pe Mercutio și fuge. Mercutio moare, rostind de două ori celebra frază: „O ciumă pe ambele case!”. Acel Mercutio, care în primul act a rostit un monolog strălucit despre Tsaritsa Meb (Regina Mab), despre care Pușkin a scris că după Julieta și Romeo (Pușkin o numește și Julieta înainte de Romeo) el „este cea mai minunată față a tuturor tragediilor”. Șocat, Romeo intră în luptă cu Tybalt întors și își răzbună prietenul. Apoi, la ordinul lui Benvolio, fuge. Ducele care apare, date fiind circumstanțele, nu-l condamnă pe Romeo la moarte, ci își anunță exilul. Julieta, ascultând discursurile incoerente ale asistentei („A murit, a murit, a murit!”), La început crede că Romeo a murit, apoi că și Romeo și Tybalt au murit. În cele din urmă, își dă seama că Romeo l-a ucis pe Tybalt și a supraviețuit. Își iartă soțul că și-a ucis vărul. (Trebuie spus că tema arhaică a vrăjirii de sânge a continuat să rămână actuală la mulți ani după scrierea lui Romeo și Julieta. În anii 1636-1637 au fost scrise piese de teatru binecunoscute pe această temă. Tirso de Molina a creat-o pe Cuvioasa Martha, unde personajul principal, după ce a dat dovadă de mare dexteritate și viclenie, reușește să-și salveze iubitul, care, apărându-se, și-a ucis propriul frate și se căsătorește cu el. Pierre Corneille, în celebra tragedie „Sid”, bazată pe romanțele spaniole, a arătat cum s-a căsătorit Jimena. Sid, care răzbunând onoarea tatălui său, și-a ucis tatăl într-un duel). Romeo își petrece noaptea nunții cu Julieta și pleacă la Mantua. Lorenzo promite să-l informeze despre ceea ce se întâmplă. Părinții Julietei plănuiesc căsătoria ei cu Paris, o altă rudă a ducelui. Paris este frumos, nobil, o iubește pe Julieta. Cu toate acestea, după cum spune asistenta, el este „ca și cum ar fi turnat din ceară”. Numele lui, aparent, nu este întâmplător, deoarece Parisul antic a fost vinovat de războiul troian. Astfel, numele Parisului simbolizează că după căsătoria sa ilegală cu Julieta, vrăjmășia familiilor va deveni și mai gravă. Lorenzo o sfătuiește pe Juliet să fie de acord și apoi să bea lichidul pe care l-a pregătit, după care va părea moartă, dar apoi, îngropată în criptă, își va veni în fire. Intenționează să-i scrie despre asta lui Romeo: va veni după ea și o va duce la Mantua. Julieta nu are de ales. Și aici începe vechea tragedie a rock-ului. Julieta este confundată cu moartă și îngropată într-o criptă. Fratele Giovanni, căruia i s-a cerut Lorenzo să ia o scrisoare pentru Romeo, nu i s-a permis să intre în Mantua. Servitorul lui Romeo, Balthasar, care a venit la Romeo, l-a informat despre moartea Julietei. Romeo merge la Verona. Acesta nu este același băiat pe care l-am văzut la început. Considerând că iubita lui soție a murit, după ce a supraviețuit morții unui prieten, a devenit diferit. Întors în Mantua, a cumpărat otravă de la un farmacist, iar acum se îndreaptă spre criptă. Paris, care i-a adus flori Julietei moarte, vede cum Romeo va deschide cripta. El percepe acest lucru ca pe un scandal și vrea să-l aresteze pe Romeo. Dar el rezistă și ucide Parisul. Murind, Paris cere să fie plasat în criptă lângă Julieta. Romeo se conformează cererii sale. El însuși bea otravă. Lorenzo intră în criptă și îl găsește pe Romeo mort. Juliet se trezește. Este zgomot. Lorenzo vrea să plece și o invită pe Julieta să o facă cu el. Totuși, ea vrea să rămână. Lorenzo pleacă fără să se aștepte că ea se va sinucide (și s-ar părea că nu are ce să facă asta). Cu toate acestea, Julieta găsește pumnalul lui Romeo și se înjunghie până la moarte. Situația amintește izbitor de povestea lui Pyramus și Thisbe. Aici apare singura deosebire semnificativă cu nuvela lui Bandello, pe care Shakespeare și-a permis-o. În nuvelă, după moartea lui Romeo și Julieta, familiile s-au împăcat, i-au îngropat în același mormânt, dar apoi ostilitatea a izbucnit din nou (se pare că asta l-a inspirat pe Grigory Gorin să creeze piesa „O ciumă pe ambele voastre”. Case!” - O continuare a lui Romeo și Julieta, unde Munții și Capuleții sunt din nou în război). Dar Shakespeare a urmat canoanele tragediei elisabetane și a trebuit să încheie piesa cu restabilirea armoniei distruse. Prin urmare, dușmănia celor două familii se termină pentru totdeauna. Este de remarcat faptul că atât Romeo, cât și Julieta s-au sinucis, adică au comis cel mai rău păcat creștin (cel mai rău, pentru că nu mai poate fi răscumpărat). Dar lui Shakespeare nu părea să-i pese. Așa diferă tragedia lui de poezia lui Brooke. În plus, în ciuda anumitor simpatii, dragostea lui Romeo și Julieta este arătată, dacă nu ca un păcat, atunci ca o pasiune excesivă și amăgire care a cauzat pedeapsa. Shakespeare a creat tragedia mare dragoste unde eroii, după ce au murit, și-au împăcat familiile.